这种空间的押韵在镜头7达到高潮：索夫仑和玛格丽特同时站在玛丽床前。之后，在两个玛格丽特看护玛丽的镜头（图9，11）之间插入一格索夫仑的画面（图10）。此时，索夫仑的表情高度紧张。当玛格丽特走到过道里（图12），她成了她和索夫仑之间的中轴线。在13、14中，德莱叶用了传统的视平线上180度剪辑，视角依角色切换。之后（图15）再度切换到观众视角，两人同时出现在画面中。整段剪辑对叙事推波助澜，如管弦乐般层次丰富。
这段画面中的布景安排就更显德莱叶的个性。在其他导演通常选择特写镜头时，他用了长镜头。他的长镜头近于定格的人物肖像画：他的摄影机视线仿佛与背景成90度直角，角色们如同在平坦的舞台上左右、前后移动，每一格画面中都有一条垂直的中轴线（图2，4，5，7，9）。画面中建筑物的线条明晰、干净如抽象的几何图案，并且房子都是空着的，仿佛等着有角色走进去。对画面对称感的强制打破了传统叙事的习惯。陈设的静物有着流畅干净的线条，它们的存在仿佛是特为吸引观者的注意，例如图4中的圆盘和水罐。角色的服装款式简洁，清一色黑衣白领，如抽象的人像画。光线刻意勾勒出人物的轮廓，让他们从背景中清晰浮现，见图6~图8中笼罩玛格丽特身体的银色光环。角色的每一个动作都是缓慢、迟疑的，仿佛他们不能自由地转头或伸手。
