6.家庭
家庭，特别是不同世代共处于一个家庭中的主题，是李安每部电影的重要特征。他的早期三部曲，相当强调父子与父女关系。《理智与情感》的人物，分别代表四个不同世代的女性，《冰风暴》谈到十几岁青少年的部分，不亚于谈论他们的父母，至于《与魔鬼共骑》，则完全聚焦于年轻一代，即一群被剥夺了公民权的南方男人。《卧虎藏龙》将世代冲突置于核心位置，成熟年长的伴侣在行为规范上，与年轻世代有很大的差异。《绿巨人浩克》主要谈论的，是受困于父母负面影响的子女。最后，《断背山》电影剧本为恩尼斯与杰克补充了背景故事，大量扩充了安妮·普茹原本对他们的父母、妻儿所做的描述，包括两个家庭感恩节晚餐的对比场景，令人印象深刻。
7.长镜头与取景
最后一项，李安典型的拍摄技巧，也包括他以长镜头与取景（在静止画面中定位镜头），从远距离说故事。藉由这种方式，演员的身体、表情、动作可以在无声中传达细节、开展叙事。而这种做法，也让演员找到自己的运动与空间，使其以最出乎意料的方式，与平日习惯的环境互动。
这种拍摄技巧，在台湾新电影的华语导演中，相当常见，尤其是侯孝贤（本章将对侯孝贤做进一步讨论）。以取景来说故事，可以放慢电影步调；镜头审慎仔细地斟酌，画面里的演员，必须从头到脚，运用全身表演，不能单凭脸部表情与声音。长镜头也让观众能研究与观察演员，在逐步了解演员内心情感下受感动。例如《推手》开始的段落，美国儿媳马莎（黛比·史耐德）与华人公公朱师傅（郎雄）背对坐着，看似同住一个屋檐下，实则如同分居两地，说明了文化差异造成令人不适的孤独感。之后，他们不约而同地打扫厨房，最终能合作共处。
另一个例子，来自《理智与情感》的场景，休·葛兰饰演的爱德华 ·费拉斯与埃玛 ·汤普逊饰演的艾丽诺 ·达什伍德试图交谈，但彼此的肢体语言，却显示潜意识里有着掌控他们的社会规范。李安在1996年访谈中，描述这段场景：“我坚持他们只是坐在那里，拍一个远景镜头，休·葛兰的脸在暗处，两人无法移动或碰触彼此……我觉得这是非常中国式的。”
最后，在《断背山》开头的场景中，两名年轻的牧场雇工站在尘土飞扬的停车场，彼此沉默着保持距离，却又不忘对对方品头论足。两名牛仔之间的沉默 ─互不交谈是因为他们的习惯，除非必要，否则绝不说话 ─传达了真实的声音，这个场景完全藉由表情与肢体动作来叙事。
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