秦朝短命，无诗。李斯做四言诗，歌皇帝之功德，只见说，不见画，诗艺低劣。到了汉朝，文人做诗模仿屈原，形成楚辞流派，可惜佳作太少。
西汉的李陵和苏武流落漠北，临别写诗互相勉励，遂成为五言古体诗的鼻祖。后继者有枚乘，也是西汉人，写有《青青河畔草》。这首诗着重于描写，多画，少说，如下：
青青河畔草，
郁郁园中柳。（画）
盈盈楼上女，
姣姣当窗牖，（画）
娥娥红粉妆，
纤纤出素手。（画）
昔为倡家女，
今为荡子妇。（说）
荡子行不归，
空房难独守。（说）
一看便知道，画得实在美。请再细看，你会有新发现：枚乘在拍电影，他是摄影师呢！他举着开麦拉，由远逼近，一边走一边拍，拍摄成这一卷彩色的纪录片，还写了一段解说词。
远影：一湾小河，岸草青青。
渐近：河边绿柳丛中一座庄园。
近景：庄园中一座楼，有窗临河。
更近：窗内一位少妇，体态丰盈，容貌姣好，沉思，远 眺。
特写：脸部，浓妆艳抹。
特写：手部，搭在窗台上，白嫩，十指纤纤。
解说：她，从前的歌妓，如今的少奶奶。她在家中盼望着丈夫早日归来。唉，那个浪荡公子，一去不回！楼外的春天多美丽啊！剩她一个人，冷冷清清，烦死人了！
这种由远逼近，视野逐渐缩小，场影逐渐消失，人像逐渐清晰，从体态看到脸部，从脸部看到手部的写法，同我们日常察看物体的过程完全吻合。这种写法显然来自人眼看物的经验，并非枚乘的独出心裁。他有什么开麦拉呢！他只有一双眼睛，而眼睛就是电影摄影机！《古诗十九首》里还有一首《涉江采芙蓉》，不知作者是谁，如下：
涉江采芙蓉，
兰泽多芳草。（画）
采之欲遗谁，
所思在远道。（说）
还顾望旧乡，
长路漫浩浩。（画）
同心而离居，
忧伤以终老。（说）
枚乘的那首诗是诗人写别人的。《涉江采芙蓉》则是诗人写他自己的。这首诗一边画一边说，配合得很好。
画：他涉一泓青草池塘去摘荷花。
说：“妻在远方，荷花送给谁呢？”
画：回头遥望，道路漫长，家在天边。
说：“夫妻分离，怕要忧伤一辈子了！”
说的部分全是他的内心独白（思想活动），根本没有说出口来。如果把画的部分拍成影片，那么说的部分正好用来配成画外音，由配音者模拟着摘荷花者的口吻，轻轻地缓缓地念出来。这首诗的作者，同枚乘一样，都是汉朝的人，距今将近两千年了。他们写诗的手法完全符合电影艺术的要求，这不是很奇怪吗？
