一
我最喜欢的江南时节，不是初春，而是盛夏。
太湖菱荷正好。
翠绿的荷叶舒展开来，遮蔽了满湖流水。结实的莲蓬已经俏皮地探出头来，将开未开的荷花最是好看。我划着小船在湖上悠悠穿行，满眼都是水光潋滟、花色灼灼，一拨开荷叶就能看到下面灵动戏水的姣姣游鱼。
花叶迷眼，景致太过繁盛，很容易就淹没了船行的痕迹。
江南可采莲，菱歌意闲闲。荷叶荷裙相映色，闻歌不见采莲人。
那时南风清新，带着水木荷泽的气息，将我的歌声远远吹扬。这样即使田田的荷叶遮蔽了太湖上目之所及的一切地方，公子也会知道我在哪里。
我知道，公子回到燕子坞的时候，必定站在船头向前眺望。他腰悬长剑、神采俊逸，江南的风扑面而来，吹起袍带在身后长长飘扬。他还和以前一样，向我微笑。
他的微笑也像江南的风，温煦柔和、吹面不寒。
二
燕子坞是我的家，也是他的家。
参合庄里，春天有很多燕子双双来归。公子最爱的，便是这些轻灵分尾的燕子。但其实我知道，他只是喜欢“燕”字而非燕子。
公子是大燕国皇族余脉。他的祖上，鲜卑慕容世家曾有过显赫辉煌的历史，却最后终结于与北魏拓拔氏之间的那场“参合陂之战”。于是大燕国在历尽了四兴四亡之后，终于湮没在乱世的烟尘里成为传奇。
传奇的余音，往往无比荒凉。
公子天生就有皇族的气质：长身玉立、翩然如鸿，一举手一投足都自有进退、风范得度。
他也和任何一个慕容家的男子一样，牢牢铭记着祖先留名于世的传奇和那刻骨铭心的亡国之恨。这信念代代流传，即使后来流落江南，也要建这燕子坞，起这参合庄。
连他的名字，都只有一个“复”字。
距离我第一次来到燕子坞，已经十余年。
童年时爹爹为了躲避江湖上的祸端，将我一直留在了这里。多年后，公子为了在江湖中达成他的心愿，又一再地离开这里。
这烟水如画、景致明丽的江南燕子坞，明明是个难得的世外桃源。可人们都说，只有江湖，才能够建功立业。世外桃源，只会消沉意志。
我不知道公子的心里会不会也这样想。但我明白，他身上背负的是整个慕容家的寄望与兴复大燕的责任。这些寄望与责任是这样郑重，不容有失。
所以，他必须离开他的家，奔赴那艰深莫测的江湖。
不能犹豫，也不能回头。
三
公子待我极好，但从不让我随行江湖，而他的归期经常是不定的。
每天我都站在燕子坞最高的亭子里，望向整个太湖，想像着公子会突然乘船归来。但大多数时候都是失望的，烟波浩淼的太湖从薄曦的百舸竞发到暮光的渔舟唱晚，却没有一艘船上有我熟悉的身影。
只有荷塘中轻缓沉稳的流水，像我温柔寂渺的思念。
每天清晨，我都在琴韵小筑里抚琴。
我的琴声也如同燕子坞的流水，无滞无碍、不促不慢，音色宛转、神闲意畅。可惜，磨练多年，依然达不成一个“清”字。
师父早就教导过我，琴音本澹，声有幽度。操琴的要则是心平气和、风度高雅。清是琴音之本：地不僻不清，琴不实不清，弦不洁不清，气不肃不清，最重要的一点是，心不静不清。倘若勉强弹得，便只是热闹娱耳，而意趣全无。
琴艺之高，不在弦与指合或者指与声合，而在音与意合。
我的师父是逍遥派的“琴癫”康广陵，性格纯直而脾气执拗。平时处事颠三倒四，但只要一说起琴论就头头是道。
