东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？
流连光景惜朱颜，黄昏独倚栏。
遇见这个簪子，是在刚看完台湾汉唐乐府剧社的南音乐舞《韩熙载夜宴图》的时候。
这出舞剧是根据南唐画家顾闳中的名画《韩熙载夜宴图》改编的。虽说此图对我来说不算陌生，常在美术史书籍中看到，但我对其背景介绍却不甚上心，只依稀记得画中主角韩熙载是南唐大臣，位高权重，养有许多歌姬舞伎，夜夜笙歌，腐朽淫靡——最后这点主要拜画中一细节所赐：主人所坐之床后面有一绣幔香榻，可见其中被褥凌乱，有画评说，这是宾客与歌舞伎借醉云雨的暗示——因此，当我听说汉唐乐府要将这幅画以舞剧形式演绎时，以为他们不过是欲重现那场奢华夜宴中衣香鬓影、歌舞升平的景象而已，也就抱着看一场华丽歌舞的心态去了，而结果在我意料之外：歌舞自然是有的，但这更是一出完整的、有情节的戏剧，将这幅名画背后的故事很细致地表述了出来。
韩熙载受南唐后主李煜猜忌，李煜欲将其贬谪。韩郁郁寡欢之下夜夜笙歌，宴请宾客刻意行乐。席间高朋满座，众人行令畅饮，观赏歌舞，间或与歌姬舞女调笑。正如剧中李姬所唱李后主《阮郎归》：“落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。”
面对满目欢欣景象，韩熙载黯然神伤，悄然隐至幕后。众乐伎发现后主将其贬官流放的诏书才意识到盛宴将散，此刻歌舞的美人们不知又会各自飘入谁家。宾客中有位贵人看中了韩熙载的宠姬王屋山，夜宴中舞姿最妖娆的女子，有意带她离去，王屋山却断然拒绝，坚持留在了韩熙载身边……原画中景象分为五幕：听乐、观舞、休息、清吹、送别。舞剧改编成了六幕：沉吟、清吹、听乐、歇息、观舞、散宴。与我同去的小玉哥拍了几张剧照，后来发给我两张，我一看即忍俊不禁：那是两张电子屏幕上的字幕。一张显示着“第四幕：歇息”——小玉快乐地告诉我，她把这张设为了电脑桌面，以后若再有人让她干更多额外的活她就指着这桌面给他们看——另一张则是剧中唱词《阮郎归》中的一句：“流连光景惜朱颜，黄昏独倚栏。”
我默诵着此词，想起乐舞后半段王屋山曼妙而感伤的舞姿，前所未有地，觉得这句子优美之极。
不久后便看见了题图中的簪子。簪子出自福建。福建首饰原本给我的感觉是很带人间烟火气的，设计实用，文饰繁复，但稍欠灵动，而这镂空银簪子却令我眼前一亮：簪面主体是一位足踩祥云的女子，身形线条圆润柔和，既像顾闳中笔下仕女，又像汉唐乐府舞剧中身穿南唐舞衣的美人。剧中服装是叶锦添设计的，用的衣料大多为丝质，轻薄柔软，又有很好的垂坠感——有如簪中女子衣裙流露的质感。
虽然足踏祥云应说明她的身份是仙女，但这并不妨碍我把簪中女子想象成《韩熙载夜宴图》中的王屋山。她举袖凝眸，似在起舞，也似倚门回首，望向芳心所系处。足下花开富贵，头上福从天降，而她目光却流落于遥远彼方，执着地寻觅着那清欢夜宴后的断肠人。
摄影/米兰 施夏明
