陈：提到"戏剧化"，你认为你个人没有那么戏剧化？
厉：我的戏剧化应该比较"内敛"一点。譬如每个人都有对浪漫的定义，我的浪漫比较严肃，我的浪漫是彼此之间不必说出来的承诺。即使生活上不交集，甚至有恼人的杂音存在，但你会知道你在某个时刻、某个地方和某人是互通的，那个互通的点，有一种纯粹度，你就会小心地保持、保留。这样的心，我觉得很浪漫。
不晓得你会不会这样，有一些人你跟他甚至可能有不愉快，有一些东西意见不合，或有一些什么事件是彼此有些怀疑，但是你还是觉得，你们曾经有共通过，你就会一直保留那个共通的东西。事实上我思考过：在重要的关键时刻里，起作用的仍是灵犀相通或不相通的无形情调，而不会是表面的亲密与争执。
陈：就是那个曾经的"美好"可以cover其他的问题？
厉：对，可是所谓那个"美好"，既不具体，也不一定牢靠。有时候，可能只是自己的一种执意。
陈：似乎外在的"事功"，对你来说从不是你一生的重点？
厉：完全不是。
陈：你会羡慕或注意词曲界又出来什么潮流吗？
厉：不会，那些东西跟我一点都无关。
陈：你有特别佩服哪位作词人吗？
厉：谈不上佩服，但是陈家丽的东西我还算是喜欢，她最大的长处是用字非常精准，完全是白话的，可是那个力道跟准确，使得表达出来的感情非常丰沛真实。
姚若龙也蛮好，姚若龙就是很"日剧"，日剧的特点大家都知道，就是会有很细微的小动作、小情绪，因为那些动作或情绪，剧情渐渐在延伸，他的东西我看起来比较有故事性。我一直对某位名作词人的东西有意见，常常觉得他有些句子文法是不通的，这犯我的大忌。譬如说多一个"的"或少一个"的"，对那种东西我很敏感。我觉得语句流畅之后，你再来求创新；不要因为那个"创新"，去把原来该有的基本功破坏掉。
陈：你对于好唱这件事情怎么看？
厉：好唱很重要。早期觉得填进去就好，没有去考虑旋律跟词是不是那么搭。后来有些制作人或作曲人会告诉你，甚至歌手唱的时候会告诉你，你写的词有哪几句不好唱。
因为他们说过几次，我开始也在意起来，所以后来我反而会以好唱为主，不太在意字的美不美丽、新不新颖，我觉得好唱、流畅，又言之有物，是最基本的，这些都有之后，你再去求锦上添花。
陈：你对作词或是歌词在唱片工业里面的地位，最不满意的是什么？
厉：我特别介意的是，跟我在讨论词的这个人，根本不懂词。当然那是我主观觉得他不懂，制作人或歌手他一定认为他很懂，才会来跟我讨论。但是一旦我认为他不懂，他在那边跟我说要这样那样的时候，我就会选择放弃，我不讨论，随便你要怎么改。
