“到了古玩市场你就会发现，市场上像这样的鼎到处都是，大小不等，工饰不一，风格迥异。依然有人买，价格二三百元至六七百元不等，大家知道这些鼎都是新货，满工的，工饰较为精细的，镶嵌的，错金银嵌宝石的价格会相应的多出一二百元来，若是那锈色抢眼的，价钱还会再多出一二百元。严格来说，这个价位的假货并不能算是在古玩市场里流通，大家买来充其量也就图一乐，没指望着能转手让出去，只是当作工艺品摆在家里而已。
“花几十万、几百万买来的仿制战国鼎，还能轻易将之脱手增值，那才叫在古玩市场上流通，那是花了古玩的价格当做古玩买来的。这种青铜器往往铸造工艺极其精湛逼真，你在琉璃厂、潘家园里逛几年也见不到一个。真要想看，从琉璃厂大街出去后拐个弯儿，坐辆出租车随便找个博物馆下车，每个博物馆里都有这样的青铜器。
“书画的流通率最高，那是因为作伪的门槛高。你总不能找个画糖人的来替你作伪吧，也不能从美术学院随便招几个印象派或是作画风格飘忽不定的学生来作伪，更不能去中关村买台扫描复印一体机来作伪，至少要找一个或是多个有经验的专门描绘古画书法的技师来作伪，想画沈周的画？那就需要明代的纸墨，文征明或傅翰、吕钟等人的题跋，朱之赤、顾文彬或是清内府的藏章。看似一幅画，实则牵涉众多，无十足把握不敢轻易试墨，不作则已，若这画一作出来，那就保证能上拍，受众人强追热捧。至于地摊上几十元就能买来的茶叶水浸染过的所谓古画，你以后绕着走，别看，看了长针眼。
“玉器排名第二，那是因为鉴赏的门槛高。普通收藏者没有十年八年的鉴赏老玉经验，最好不要染指古玉。即便是玉器专家，也会经常打眼失手，几率远远高出其他的古玩类别。明清时期的玉件不说，高古玉件也不说，咱们说说新石器时期的玉件，良渚文化的礼天玉璧、礼地玉琮；红山文化的猪、龙、鸟、兽玉佩。很多人认为这个时期的的玉件不仅令人着迷，还不易作伪，玉件上手后凭着感觉就能判定玉件表层的堆积物，钙皮沁色是否自然。这种感觉是多年赏玩古玉积累下来的经验，而作伪者恰恰能源源不断地给你这种感觉。更别听人跟你讲什么砣工。还是那句话，经验就是陈世美，关键时候抛弃你。
“钱币排名第三，那是因为购入的价格低。满满几大坛子的窖藏古钱币倒出来堆在地上，锈结粘连在一起，需要用竹片将其剔下来，再用竹片针尖剔落钱币表面的锈层才能依稀看清钱币的年代和品种。剔出中意的钱币后你都不用拿给摊主看，直接给钱就行，在钱币堆旁蹲下来之前摊主就告诉过你，不论年代，不论品种，所有钱币一律五元。什么叫捡漏，这就是最典型的最具代表性的捡漏心理，哪怕只剩下了一小撮乾隆时期的钱币，都想花五元钱剔出来个乾隆雕母钱呢。不就五元钱嘛，五十元也无所谓。至于高档点儿的三足布、铲布什么的，当然不会让你在小摊上这样剔，会把你请进店里，端来内衬着天鹅绒的橡木匣子，匣子里的钱币大都有令你放心的皮壳。即便是收藏价值很高的稀有钱币，跟别的古玩类别比较起来，价格仍然低得令人咂舌。”
唐正说着话，咳嗽了两声，侧过身来躺着继续说道：“接下来是古家具。作伪的古家具为何卖得多，那是因为大家认为家具有实用价值，摆在家里很有面子，比意大利真皮沙发要高档好多，家具的木料也值钱，只要认准了木料，即便是买到新货，赔也赔不了多少。还有一点，家具做旧在古玩做旧当中属于最容易的，家具表层的包浆和磨损相较而言最易形成，只要你每天有半个小时的耐心，持续花半年的功夫，你就能把一张从仿古家具厂里买来的梨花木圈椅打造出康熙时期的包浆和磨痕来，能不能卖到康熙时期圈椅的价格，那就要看你圈椅的做工了，反正包浆和磨损是肯定没问题。有人喜欢把邮票和古钱币归为一个档次，其实邮票和古家具才是一个档次的货色，什么原因你自己去琢磨吧。”
