第二章 论平仄四声(2)

霎字作始鲜切,叶家麻韵。张炎《西子妆慢》 “遥岑寸碧”,碧字作邦彼切,叶支微韵。又《征招换头》“京洛染淄尘”,洛字须韵作郎到切,叶萧豪韵。此与曲韵无所分别。至如句中用人,派作三声处,则大有不同。大抵词中人声协人三声之理,与南曲略同,不能谨守氯斐所派三声之例。如欧词《摸鱼子》 "恨人去寂寂,凤枕孤难宿”,寂寂叶精妻切。苏轼行香子》 “酒斟时须满十分”,周邦彦<一寸金》 “便入渔钓乐”,十人二字叶绳知切。秦观《望海潮》 “金谷俊游”,谷叶公五切。又俭明池》

“才子倒玉山休诉”,玉叶语居切。姜夔《暗香》 “旧时月色”,月叶胡靴切。诸如此类,不可尽数。而按诸氯斐旧律,或有未尽合者。此不得责订韵者之误,亦不可责填词者之非也。盖人声叶韵处,其派人三声,本有定法。某字作上,某字作平,某字作去,一定不易。仅宗高安氯斐二家,亦可勿畔。至于句中入声字,严在代平。其作上去,本不多见。词家用仄声处,本合上去人三声言之。即使不作去上,直读本声,亦无大碍。故句中入字,叶作三声,实无定法。既可作平,亦可上去,但须辨其阴阳而已。如用十字,其在平声格,固必须协绳知切,读若池音。苟在仄声格,上则作去,可作本字入声读,亦无不可。所谓词中之仄,本上去入三声统用也。故学者遇入作三声时,宜注意作平之际者,即此故也。又词有必须用人之处,不得易用上去者。如法曲《献仙音》首二句“虚阁笼寒,小帘通月”,阁、月宜人。

《凄凉犯》首句“绿杨巷陌”,绿、陌宜人。《夜飞鹊》“斜月远堕余辉,兔葵燕麦”,月、麦宜人。《霜叶飞换头》“断阕经岁慵赋”, 《瑞龙吟》”谙谙坊陌人家,侵晨浅约宫黄。吟笺赋笔”,陌、约、笔宜人。 《忆旧游》末句“千山未必无杜鹃”,必字宜人。词中类此颇多。盖人声字重浊而断,词中与上去间用,有止如槁木之致。今南曲中遇入声字,皆重读而作断腔,最为美听。以词例曲,理本相同。虽谱法亡逸,而程式尚存,故当断断谨守之也。戈氏《词韵》,于人声字,分为五部。虽失之太宽,而分派三声,仍分列各部之下。眉目既晰,而所分平上去三声,亦按图可索。学者称便利,且派作三声者,皆有切音。使人知有限度,不能滥施自便,尤有功于词学。非浅鲜矣。

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