“毕竟还是个处男嘛。”
“那样子根本赢不了，身上一分钱都没有，我只有不停地赢，但是在机率上根本没有可能。”贺扬说。
“我没有叫你去赢啊，我只是叫你去赌足三个小时，然后到这里来找我。”
“可是如果不是一直在赢，根本没有可能赌足三个小时……而且输了又没钱赔的话……”
“你刚刚就是输了没钱赔，怎么还有命走到这里？”
贺扬的脑袋，忽然响起了“叮”的一声！
“就是逃嘛！那你干嘛要在别人动手之后才逃？你就不能在他们动手之前就逃？”
当时贺扬还未能完全理解郭德望的说话，但在往后的人生，这句话成了他的座右铭：“稳赢不赔的方法只有一个！就是‘稳赢不赔’！”
稳赢不赔！就是说把“输”的情况完全排除，不管是“作弊”、 “逃跑”、“输打赢要”，总之就是不“赔”！
“投注的必胜法门只有一个，不是分析，不是运气，而是‘操纵’！”
贺扬深思着郭德望的说话，此刻面对着郭德望，贺扬不再感到寒意，取而代之，是一种莫名的热血，感觉就像发现新领域的拓荒者一样。
随着亚洲势力的崛起，亚洲各国就开始探索区域内的货币合作机制。当时一些国家或地区提出了亚洲地区货币合作机制的设想，想要模仿IMF成立一个“亚洲货币基金组织”。这方案后来在2000年演化为中日韩与东盟十国之间的一个货币互换协议清迈倡议，由签署双边协议的国家之间，互相提供短期资金支持，以化解流动性危机。
“欧元之父”蒙代尔（Robert A. Mundell）曾经发表自己对未来世界货币局势变化的看法：“世界将出现三大货币区，即欧元区、美元区和亚洲货币区（亚元区）。”东南亚各国，意欲设立由亚洲地区某一组货币组成的共同货币，争取在每个国家不放弃本币的情况下，能让一种叫做“亚元”的区域性货币在亚洲流通。这个建议获得许多亚洲国家的积极响应。
郭德望说：“要是‘亚元’成立，美元对世界贸易上，就不再是等同空气一样的必需品。就好像爱情一样，当你发现你所爱的人有两个，就代表你其实两个都不爱。”
“但是‘亚元’根本不可能成立吧？亚洲各国间的矛盾，不可能那么轻易协同。”
“就算是思想上的出轨，也是不可容许的，在行动之前，先让他们尝到后果，这才是对孩子最有效的教育。”
“我们的工作是？”贺扬问。
“防患于未然，我们将会对东南亚各国的主要货币，同时发动狙击，让他们明白到，这世上唯一足以称为国际货币的，就只有美元。总攻击的人选另有安排，攻击的第一站将会是泰国。至于我们的工作，则是在他们发动总攻击之前，为他们制造出足以让泰铢崩溃的缺口。”
“要怎样做？”
“所谓钱嘛，不过就是一张纸，你说它值多少，它就值多少，可是这个由谁来说了算？”郭德望弹一弹手上一张泰铢，“就是我们。”
瞬间发现现实原来全是虚幻的痛快，让贺扬一下子血气上扬，他在郭德望这少年身上，看见旁人所不能见的光芒。也许就是那一刻开始，贺扬再也无法离开郭德望这个少年的身边。
后记
《金融刺客》出版后，不少朋友都问过同一问题：
“为什么要写一本金融为题的小说？”
我回答过这个问题很多次，小说港版的后记中，也曾经解释过，节录一段：
香港，作为国际金融中心，同时被称为“亚洲好莱坞”的一个城市，却从未拍过类似《华尔街》的电影。
电视剧则总算有《大时代》和《世纪之战》，但其后商战题材的剧集，不过以蜻蜓点水的财技为包装，其实质还是家族恩怨。本土经济小说更是少之又少。
若以为财经只是数字上的起起落落，那就实在太看轻这个世界了。由实物交易到货币，由货币到股票到期货合约，由此再创造出各种衍生交易工具，再衍生出各式风险掉期合约……将实物虚拟化，将虚拟实物化，甚至将虚拟本身进一步虚拟化……
这当中包含了无限的创意与想象力！
今天，面对同一个问题，我有一个更简单的答案。
为什么？为什么不！
香港的财经类型小说，当然不是由我开创，然而这部作品，在现今香港流行小说圈，也算是补了某一个缺。对于金融题材故事的想象，多年之前已在心中酝酿，实际写出《金融刺客》之后，又觉得这本小说跟早前的想象有点距离。这作品出来之后，也让我对这个小说类型多了不同的想象，这个应该不单是财经小说，不应该用这四个字概括它。
完成了两卷《金融刺客》，及后又开始了《金钱师》系列，《金融刺客》可看成《金钱师》的姐妹作。
花了两年时间建立整个《金钱师》的故事世界系统，我发现整个系列与其说是财经小说，不如说是社会小说。财经，在这个故事里不单是斗争的战场，而是最能反映整个社会的“群体人性表现”的道具。
老实说，这是一部处于摸索阶段的作品，以财经、政治为舞台的斗智小说，这个类型到底要怎么才算成形？我不太清楚，不过还是会摸着石头继续走下去，虽然不太肯定，自己到底是在过河还是出海。
黄洋达
2011年8月5日
