我的电吉他是在贝尔音乐商店相中的，我最早的那把“霍耶”也是在这家店买的。这是一把双缺角的半原声“凯伊”吉他，和阿里克西斯·康纳尔演出时所弹的吉他是同一款，在当时已经非常先进了。当然，它还只不过是当时最好的电吉他——吉普森ES335的仿版而已。这款琴的琴颈两边都缺角，所以在高把位上演奏起来更舒服，而且它既可以当木箱琴弹，又可以插电吉他音箱弹。一把吉普森在当时得一百多英镑，我们根本买不起，这把“凯伊”却只要十英镑，而且看起来和吉普森同样具有浓郁的美国味道，真是深得我心。唯一让我不太满意的是这把琴的颜色，广告中说这把琴是日落色的，那应该是中心橙黄，在边缘变成黑色才对，可它实际上是浅黄色过渡到粉红色的。我一到家就用发布龙油漆把它涂黑了。
虽然很喜爱这把吉他，我还是很快发现它没我想象中那么好。它和那把“霍耶”一样难弹，同样是因为弦太高了，而且由于没有琴筋，所以琴颈很容易坏。在我勤奋练习了几个月后，琴颈变弯了，可我只有这一把，也就不得不去适应它了。有意思的是，在我得到这把吉他的同时，我就忽然不想要它了。这个奇怪的现象就这么开了坏头，在以后的生活中，无论是对物，还是对人，我都在不断重复着这个现象。这给我带来了很多麻烦。
由于我没有电吉他音箱，我暂时只能把它当原声吉他来弹，然后凭空想象电声会是什么效果，这让我乐在其中。我一直在自学新东西，花了大量时间琢磨如何弹奏出查克·贝里或吉米·里德的电声布鲁斯味道。后来我又“退步”回来弹“乡村布鲁斯”。这是因为克利夫的鼓动，他有天给我听了张名叫《三角洲布鲁斯歌手之王》（King of the Delta Blues Singers）的唱片，里面收录有罗伯特·约翰逊1930年代录制的十七首歌。我读了唱片封套上的文字，上面说约翰逊在圣安东尼奥一个宾馆房间里为得到唱片合约试唱时，因为太害羞而面朝着墙角完成了弹唱。我孩提时也深受害羞困扰，这让我心有戚戚焉。
起初，这过于强烈的音乐几乎让我感到排斥，这个男人毫不粉饰地唱着他想表达的，肆无忌惮地弹着他想弹的。他的演奏是那么极端，和我以前听过的东西大相径庭。几次倾听他的歌曲后，我意识到了，在某种层面上来说，我找到了一位大师，他将是我一生的楷模。《好心的女人》（Kindhearted Woman）中的美丽动人和意味深长让我深深着了魔，而《恶魔在跟梢》(Hellhound on My Trail)表达的切肤之痛更让我感同身受。
