哈你是说洗衣机没帮上忙？
长有，但制造商没有认真问过消费者的想法与意见。要到20世纪90年代泡沫经济崩溃后，他们才了解到也该去请教使用者。现在的洗衣机已经像人的手那样灵敏了。建筑也一样，应该有这一层亲密的关联。身为建筑师，我总是从收集使用者对设计的意见开始。
哈你进大学时遇到了什么样的障碍？
长我的高中老师反对我读国立大学，但我姐姐随我的便。所以后来我变得不是很积极，上课也不正常。我祖父有一家生产船只零件的工厂。我对船的设计图很着迷。因为也想要设计船，我常常以大学游艇社社员的身份，跑去横滨本牧港驾驶游艇。那时我完全沉醉在游艇设计里。
大三那年的春假，我在菊竹清训的事务所里工读。我画了京都国际会议中心竞图案的透视图和浅川集合住宅案的透视图。我非常兴奋地看到建筑设计怎样日渐成形、化为实体。菊竹太太也很高兴，还带我去看他们著名的天屋〔Sky House〕。而它的设计方式，那为了人类生活的周到考量感动了我。我在回程途中想，我真的想当一位建筑师，也在这番体验后马上开始学习建筑。我认为建筑是一种包罗万象的艺术，服务着社会、传统和大自然。当我开始设计一系列的公共建筑时，这是一个很重大的转折点。
我参加藤泽市湘南台文化中心的公开竞图，得到了首奖。现在的女性在30到40岁之间是非常积极的。我的工作室有许多女性建筑师，也接到很多女学生的应征信函。越来越多女生进入科学与技术院校就读。女性其实是很有活力的，她们的活力与能力值得敬佩，我认为社会应该更看重她们。但目前看来，女性似乎跟男性合伙工作最有利。
哈你的最佳想法出现在什么时候？
长没有什么特定的时间。一旦想法在我脑袋闪现，我会马上把它写在本子里。我想我大概二十四小时都在工作，没有停过！甚至连我的床头都放着笔记本。
哈到目前为止，新潟市市民艺术文化中心是你最具野心的作品之一。在这件案子里，最重要的工作是如何与接下来将使用你的建筑的人建立良好关系。
