非女性主义的建筑师 长谷川逸子(2)

长谷川的哥哥原本从父亲手里接管了家族的油类事业,却意外地英年早逝,丧失经营权的家族企业也跟着解体。在这种情况下,长谷川从两位独具特色的建筑师得到了新的启示:代谢论者菊竹清训(他本身也是贵族)与筱原一男。后者是著名的都市混乱状态观察者(直到2006年筱原辞世,筱原与长谷川每年4月都会一起庆贺彼此的生日)。长谷川在1979年展开了实务生涯,而随着山梨水果博物馆、新潟市市民艺术文化中心、湘南台文化中心等作品连连获奖,很快地,她就受到了国际建筑世界的瞩目。

今日,长谷川在静冈的母校改变了,就在不久前,平民已经可以入学就读,日本人口的大幅减缩让学校现在也开始招收男孩子。长谷川见证了这样的转变,2004年还设计了新的校舍 有宽敞开放的空间、让人想到包豪斯的活泼色彩处理和不对称窗口。现在的教室以玻璃幕墙对着走道,虽然不认得建筑师本人,教室里的男孩与女孩在我们走过时仍盯着我们看。透明的墙幕可能与辅助教育的管理或日本日益加剧的校园暴力有关。但不管怎样,这些考虑周详的监控处理,看起来仍然无法吓阻学生想在课堂里睡觉的念头,就像我们参观时看到的那样。长谷川处于儿时的环境里感觉很自在,仿佛她经过毕生的努力绕了这个世界一圈以后,带着满怀混杂着乡愁与自由的感觉重返故里,她已经毋须再向任何人证明些什么。

现在,长谷川的作品已经足以替她做任何的辩解,如果她要说,为了不影响工作,她会说些委婉的。当问到要不要在这场合拍张照片时,长谷川婉拒了,她说:“我觉得你几年前帮我拍的照片已经很好了!”她凝视着学童在玩足球的中庭。“你知道,如果案子〔编注:指设计方案〕让我觉得乏善可陈,我会把它停掉,放手不管!”

“即使已经盖到一半?”

“即使已经盖到一半!”

哈根伯格  以一位女性建筑师的身份在日本工作,感觉如何?

长谷川逸子  我经常遇到这样的问题。在这个世界上,我相信任何跟我同世代的女性建筑师都有过艰苦的起步。过去的人反对女性进入以男性为主的学科就读,如工程技术类。而在战后的那段时期里,日本的目标是快速工业化,结果造成了以男性为主的社会状态。举例来说,厨房用具和洗衣机这类以家庭主妇为销售对象的产品上市时,制造商却一点都不关心女性消费者的感受。他们花了很久才发现这件事,原来主妇很讲究布料的洗涤。我们的工业社会常将弱势或小众的意见挡在门外。

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