长谷川的哥哥原本从父亲手里接管了家族的油类事业，却意外地英年早逝，丧失经营权的家族企业也跟着解体。在这种情况下，长谷川从两位独具特色的建筑师得到了新的启示：代谢论者菊竹清训（他本身也是贵族）与筱原一男。后者是著名的都市混乱状态观察者（直到2006年筱原辞世，筱原与长谷川每年4月都会一起庆贺彼此的生日）。长谷川在1979年展开了实务生涯，而随着山梨水果博物馆、新潟市市民艺术文化中心、湘南台文化中心等作品连连获奖，很快地，她就受到了国际建筑世界的瞩目。
今日，长谷川在静冈的母校改变了，就在不久前，平民已经可以入学就读，日本人口的大幅减缩让学校现在也开始招收男孩子。长谷川见证了这样的转变，2004年还设计了新的校舍 有宽敞开放的空间、让人想到包豪斯的活泼色彩处理和不对称窗口。现在的教室以玻璃幕墙对着走道，虽然不认得建筑师本人，教室里的男孩与女孩在我们走过时仍盯着我们看。透明的墙幕可能与辅助教育的管理或日本日益加剧的校园暴力有关。但不管怎样，这些考虑周详的监控处理，看起来仍然无法吓阻学生想在课堂里睡觉的念头，就像我们参观时看到的那样。长谷川处于儿时的环境里感觉很自在，仿佛她经过毕生的努力绕了这个世界一圈以后，带着满怀混杂着乡愁与自由的感觉重返故里，她已经毋须再向任何人证明些什么。
现在，长谷川的作品已经足以替她做任何的辩解，如果她要说，为了不影响工作，她会说些委婉的。当问到要不要在这场合拍张照片时，长谷川婉拒了，她说：“我觉得你几年前帮我拍的照片已经很好了！”她凝视着学童在玩足球的中庭。“你知道，如果案子〔编注：指设计方案〕让我觉得乏善可陈，我会把它停掉，放手不管！”
“即使已经盖到一半？”
“即使已经盖到一半！”
哈根伯格 以一位女性建筑师的身份在日本工作，感觉如何？
长谷川逸子 我经常遇到这样的问题。在这个世界上，我相信任何跟我同世代的女性建筑师都有过艰苦的起步。过去的人反对女性进入以男性为主的学科就读，如工程技术类。而在战后的那段时期里，日本的目标是快速工业化，结果造成了以男性为主的社会状态。举例来说，厨房用具和洗衣机这类以家庭主妇为销售对象的产品上市时，制造商却一点都不关心女性消费者的感受。他们花了很久才发现这件事，原来主妇很讲究布料的洗涤。我们的工业社会常将弱势或小众的意见挡在门外。
