曾经的人艺小剧场降格了
今年到人艺看演出的次数好像比往年多一些，看了几出过瘾的戏，焦版的《茶馆》，新排的《北京人》，尤其看到付瑶的表演，很兴奋，人艺后继有人啊！还看了林兆华导的《白鹿原》和《建筑大师》，看到林兆华把牛羊放在舞台上，看濮存昕登上高高的天梯，林导真是形式主义大师！
话剧在慢热，好事！话剧比影视的含金量要高，尤其是电视剧霸权的年代，多看话剧会洗刷电视剧淤积在眼里的浊气。真人和真声才是对抗电子时代的有效武器，影视将来会和电游划归一类，尤其是现在的电影大制作，看到的不是人在表演，而是高科技在表演。没劲，假的。话剧和戏曲是真人秀，将来必是艺术主流。
也有郁闷的。这人艺小剧场，全名是北京人民艺术剧院实验剧场，当初设立的原因是照顾试验剧目，因而《绝对信号》《车站》等把小剧场的名声弄得沸沸扬扬。二十世纪九十年代，孟京辉、张广天等人的话剧也是和小剧场的传统相吻合的。
小剧场之小，本是小众化，但小众化的境界却大，格也高。可现在的小剧场真的“小”了。
现在小剧场成了三小的天下，小制作，小演员，小格局。基本是三类戏：一是带有实验性质的，不多，好的，更少，几年前在那儿看过一个《足球俱乐部》，顾威导的，冯远征演的，不错，当然，本子好在先。二是制作小、成本低的，商业性强的，赚钱的。三是过瘾的，或编剧过瘾，或导演过瘾，或演员过瘾，或老板过瘾，借人艺小剧场过高雅艺术的瘾。
