赖特（F.L.Wright，1869-1959）是20世纪美国最著名的建筑师。他接受了芝加哥学派创新的思想, 不因袭旧规, 不走学院派的道路。世纪转折时期, 他在芝加哥郊区设计了许多小住宅, 从美国移民们建造住房的做法出发, 按照地理气候条件, 创造了许多新的处理手法。室内空间灵活变化, 外部有宽大的挑格, 连排的窗孔,突出的水平线条, 这些都给人以安定舒展、宜于居住的感觉。他的早期的小住宅被称为“ 草原式住宅”。1910年他的建筑作品在柏林展出, 对当时欧洲新一代建筑师产生了不小的影响。
赖特不断探索, 建筑风格经常有所变化, 不时产生新的建筑处理方法, 推出富有新意的建筑作品。他于1936年设计的流水别璧, 是一座别出心裁、构思巧妙的建筑名作。这座别墅可视为20世纪建筑艺术中屈指可数的精品之一。
1938年, 赖特在美国西部亚利桑那州的一片砂荒地带上建造了一处冬季用的居住和工作基地, 称为“ 西塔里埃森” 。那是一片散开的单层建筑群, 有工作室、作坊、文娱室、赖特及其追随者的住所等所有的建筑就地取材, 因地制宜, 野趣盎然, 极富新意。
1959年落成的纽约古根汉姆美术馆又是一个打破常规的奇特建筑。它的主体是一个上大下小螺旋式的圆形建筑, 展品就陈列在盘旋而上的平缓坡道上。
赖特一生从事建筑创作, 作品极丰。他的创作特点是不倦地创新, 然而走的是一条与欧洲现代主义建筑师很不一样的道路。
欧洲现代主义建筑的代表人物强调的是现代建筑要适应工业化社会的条件, 并且在艺术上体现现代文明。他们的出发点和墓础是工业和据认为是与历史传统无关的全新的现代文明。
赖特虽身处工业发达的美国, 但是他的思想情趣的主导方面, 并不在20世纪美国工业社会, 相反, 对于工业和现代城市文明还相当反感。他的祖辈在威斯康星州的山谷中务农, 他自己在农庄中长大, 自幼对土地、对农业、对自然怀有深厚的感情。所以他的建筑创作思想强调建筑与自然界结合, 房屋本身也应是自然的, 有机的, 而非机械的。他称自己的建筑
创作思想是“ 有机建筑论” 。他曾解释说, 有机建筑就是“ 自然的建筑”（a natural architecture）。
由此我们可以知道, 赖特与勒·柯布西耶、密斯等人的建筑创作思想有着重大差异。赖特虽然生话在20世纪的美国, 但他的思想脱不开农业的美国，早期移民的美国，惠特曼和马克·吐温的美国。
密斯的钢与玻璃的建筑艺术能够在20世纪中期的美国风行一时, 而赖特的建筑作品除了古根汉姆美术馆外则很少出现在美国大城市中, 这不是偶然的。
用钢和玻璃建造的密斯风格的高楼大厦受到许多人的赞赏, 但是用木料粗石和帆布建造的西塔里埃森的粗犷建筑同样也有人喜爱, 还有许多人兼爱两者。试想, 20世纪如果只有密斯而无赖特, 或者只有赖特而不见密斯, 岂不都是一种憾事？
现在, 人们可以在城市中的密斯风格的玻璃大楼里上班, 然后在郊区赖特风格的住宅中休息、生活, 因此而丰富多趣, 岂不善哉。
现代主义建筑重在体现工业社会特有的价值观, 赖特则在工业时代坚持人本主义的价值观, 这是他的作品受人喜爱的底蕴。
