尽管这样，我想影片并未受到负面影响，甚至可能相反……演员们即兴创作对话，大家对影片都保持了自己的距离，因为拍片成了人们休闲时玩的一种游戏。幸运的是，剧本的原则正适合这种精神状态。总之，我们相当快地定出了这部献给法国电影资料馆的影片的口号：“如果《偷吻》是一部好影片，这应归功于朗格罗阿，如果它是一部坏影片，这要归咎于巴尔班。”(注：巴尔班被文化部通过资料馆董事会任命为法国电影资料馆馆长取代朗格罗阿时，只不过是一个不知名的纪录片导演，一个在外省举行的纪录片电影节的组织者。一一译者)。
以上由杰拉尔·朗格罗阿采访整理
见1968年4月10日《法兰西文学报》
与别的影片相比而言，就改编小说方面，《偷吻》给人
的印象是它的结构非常自由，像业余爱好者拍的一部影片
但我认为，《偷吻》只因为有专业人士才站住了脚。剧情十分单薄……如果是我的处女作，我想它是站不住脚的。在场面调度中有许多招数：在拍摄时我们经常要“弥补”某些东西，组接二个或三个元素，充实一个空洞的场景……
一一因此便进行即兴创作？
一一和专业人士进行一些即兴创作。但影片《偷吻》的成功在于其故事情节的不可预测性这也是真的：观众在看影片时总不知道前面的情节完了后面紧跟着的会是什么样的情节。这个成功我想也应归功于演员们。由于他们的缘故，观众的兴趣才不致于减弱。在这里，在影片放映了一小时后，我们才有机会让鞋店老板(由迈克尔·隆斯达尔扮演)出场。这是一个了不起的人物，出场十分钟他妻子也出场了(她由黛尔菲娜·塞里格扮演)。所有这些演员的令人赞叹的表演加强和延续了观众的兴致。(黛尔菲娜.塞里格，1932-1990，法国戏剧与电影两栖演员。1961年因主演阿兰.雷乃的《去年在马里昂巴德》一举成名。此后还先后在雷乃、布努艾尔、雅克.德米、洛塞、阿克尔曼，特别是在玛格丽特.杜拉斯的《印度之歌》等多部影片中扮演主角，被杜拉斯盛赞为“世界上最杰出的女演员”。此外她还在七十年代后期为了女权主义事业拍了几部“光盘电影”：《你要美丽但不要声张》。一一译注)
因此我们开始拍本片时几乎什么都没有。至于让-皮埃尔·莱奥扮演的主人公的职业，我仅挑选了一些我本人没有干过的活儿，因为我希望自传性方面能明显得到隐藏，变得不直接，这些活儿包括：守夜人(这是我梦寐以求的职业，因为我想做守夜人会有很多时间看书)、私人侦探(他像记者一样能和大量不同环境中不同职业的人接触)。
