以上谈话由彼尔·贝雅尔采访整理，
见《64年电影》月刊第86期
夏尔·阿兹纳乌尔，一个充满诗意的人物
我是在看到《头顶着墙》（法国导演乔治·弗朗叙1959年根据法国作家埃尔威·巴赞的小说改编的一部电影。一一译注）影片中的夏尔·阿兹纳乌尔时产生了和他拍片的愿望的。
他让我感到震惊的东西？是他的脆弱性，是他的易损性，是他的使他和塔西兹的圣·弗朗索瓦(意大利的一座著名的古教堂，每年人们在此纪念耶稣的逝世。一一译注)很相似的优雅的侧影。
在电影中，我不怎么喜欢硬汉、打砸分子、“先天地”就具有魅力的人物以及支配剧情的、任何都不能伤害的人物。这不是一个尺寸大小的问题，因为比如说，彪形大汉斯特林·海登就和小个子的阿兹纳乌尔一样脆弱：他们的最显而易见的强壮结实是心灵。人们可以是软弱和脆弱，但不是受害者。这就是为什么我希望钢琴师这个人物性格是相当全面的：丰富、可怜、有勇气、胆怯、害羞、易冲动、多愁善感、专断、自私、亲切、含情脉脉，而且在爱情方面尽管从未走“第一步”也一样的幸福。钢琴师查利是害羞的，就算是吧，但女人们都挺喜欢害羞的男人，并愿意把自己投入到他们的怀抱。我不怀疑，和阿兹纳乌尔一起拍片将会是一件容易的事；他本身带着一种如此的真实性，以至于仅他一个人慢慢地就成了影片本身。从他身上我们又获得了一种大胆、谦逊、咄咄逼人、从容的和谐的混合。总之，从阿兹纳乌尔身上我看到了一个富有诗意的人物。(译注：夏尔·阿兹纳乌尔，阿美尼亚裔的法国著名歌星和电影演员。1924年生于巴黎。2008年他加入阿美尼亚国藉，2009年初被任命为阿驻瑞士大使。)
见一九六零年《枪击钢琴师》公
映时散发给新闻媒体的档案材料
玛丽·杜波阿：充满激情和富于情感的演员
法国电影拥有一批年龄在30岁以下的青年女演员，她们的表演不真实，让我感到沮丧。这些米伦娜们，这些巴斯卡尔们，这些达尼埃尔们，这些皮雷特们，这些吕茜们，这些达尼克们（上述人名是法国女人常用的名字，这里是泛指。一一译注），这些演员们既不是“真正”的青年姑娘，也不是“真正”的女人，而是一些“玩具娃娃”，一些笑容可掬的“少女”或“少妇”，一些“性感美女”；人们感到她们是为了电影而被电影制造出来的，如果电影不存在她们也不会存在。她们猖獗一年，有时两年，出现得快消失得也快。在三个电影季中，发行商和制片商们把她们强加给电影，就好像她们是明星一样，而其实她们没有任何号召力，连一个观众也召不来，她们的矫揉造作十有八、九会损害人们让她们扮演的角色的真实性。
