按照法国作家佩基(1873一1914)的说法，巴黎不属于任何人。里维特在他这部电影开头时向我们提到了这句话。但电影却是属于所有人的。
选自《我钟爱的影片》一书
一九七五年巴黎弗拉玛里翁出版社出版
青年电影导演将以第一人称来表达自己的思
想感情，向我们叙述发生在他们身上的事情
新浪潮从来不是一个流派或是一个俱乐部，它是一个重要的、自发性的并迅速地超越我国国界的运动。我感到自己与之有更为密切的关系，又尤其特别是因为我写的文章强烈希望它的到来，以至于在1957年5月份撰写了这种天真的但却是令人信服的电影主张的声明：因此在我看来，明日的电影将会显得比一部个人小说还要更具个人特性和自传性，就像是一种忏悔或私人日记。年轻的导演们将以第一人称来表达自己的思想感情，而且将向我们叙述发生在他们自己身上的事情：这可以是有关他们的初恋或新近发生的恋情，他们政治的觉悟，一次旅行报导，一次生病，他们的服兵役，他们的婚姻，他们最近度过的假期，这些将会差不多深受观众的喜爱，因为，这些是真实和崭新的……明天的电影将是一种爱情证书。
选自特吕弗著《我钟爱的影片》一书
弗拉玛里翁出版社，巴黎，1975
我认为，在生活中，在专心致志地、锲而不舍地只想干一件事的条件下，人们总是能达到做自己想要做的事情的目的的。总之，当一位导演在35岁上才执导自己的处女作时，这不会使任何人感到惊讶，因为他心里会想这是正常的，他等待搞电影已有15个年头了。至于我，我拍我的第一部影片时，是在27岁那年。同样，为了拍电影我也足足等了15个年头，因为我决定要当导演时，年方12。由于从12岁起，我所做的一切都是朝这个方向努力的，因此，我迟早会有一天实现自己的愿望是挺正常的。只不过是，我并不是走当导演助理的途径，而是通过做新闻采访、做影评和观摩影片来学艺达到目的的。而且我现在认为，通过观摩影片来学艺也不失为一个办法，它和作为导演助手与导演合作一起拍片能获得同样的教益。四年前，我用16毫米的胶卷拍了我的第一部影片，虽然我没有将它剪接，但通过拍此片，我仍然学到了不少东西。我的第二部影片是两年前拍的《顽童们》，这是一部短故事片。假如我没有机运剪辑完成我的长故事片《四百下》的话，我也肯定会将它缩短成中篇。我可能还会等待。不过我已下定决心不搞纪录片而只拍故事片。原因很简单，这只不过是长度和机运的问题。最后，关于影片《四百下》，从我有了完整的电影剧本的那一刻起，我就决心要拍它。而如果得不到别人的帮助，我也肯定会拍它，但这样的话我的资金就会大打折扣，我就可能不得不作出牺性，删掉剧本的一些内容和段落，但我仍然会拍它的。总之，这部电影今年仍然会完成好。
