就说，如果人们喜欢电影作为消遣，那么就要看他的影片！在看一部希区柯克的影片时，人们可以多十倍地解闷儿。因为故事叙述得更好。他叙述现代的故事，叙述遇到了离奇事的普通人的故事。请不要忘记，我就是在恐怖中长大的，而希区柯克则是恐怖电影导演。人们进入他的电影就像进入一个形式如此美的梦幻中，是那样的和谐，是那样的醉人…我很快就对希区柯克佩服得五体投地。当我拍电影时，我反反复复地看他的影片已养成了一种习惯，我体会到当我拍片在场面调度遇到困难时，我只要想到希区柯克，就能找到解决问题的种种办法。而且后来有一天我着手编写了一本书，名曰：《希区柯克论电影》(又译《希区柯克访谈录》。一一译注)。
一一您和希区柯克的关系怎么样？
一一当我去美国时就去看望他。自从他妻子阿尔玛生病后就较少去看望他了，但还是会看望他。他总是仔细讲述他下一部的影片。他这样做，与其说是说给别人听，确定自己还能讲述他下一部影片，还不如说是说给他自己听的。如果电影是一种宗教的话，那么希区柯克将是最伟大的教士。
以上特吕弗言论由达·海曼和卡·拉卜尔特
采访整理，见1978年3月13日的《快报》周刊
一一在雷诺阿和希区柯克逝世后，您认为美国会如何存在·是老样子呢还是会不一样·
一一不，会不一样。我定期去美国，在拍完一部影片48小时后，我都会去，为了重新恢复活力，为了探望让·雷诺阿。他处于不能返回法国的状态（注：二战开始，雷诺阿便流亡美国为好莱坞拍片，后来入了美国籍直至1979年逝世。一一译者），即使他受到热情的关照，他也需要说法语，需要来自巴黎的消息。他很喜欢里维特(即雅克·里维特，新浪潮电影导演代表之一，曾任《电影手册》的主编。他的处女作是《巴黎属于我们》。一一译注)。雷诺阿生病身体很不舒服，但每天都还工作。以前他对自己过去的工作不感兴趣，但他的妻子迪多仍然将他的所有16毫米的影片收集起来，而他很高兴在晚饭后重看这些影片。有时他会对自己的影片说出很严厉的话来，但是对米歇尔·西蒙或让·迦本（以上两人均为法国电影史上著名的电影男星，曾在雷诺阿导演的重要影片中扮演主角。一一译者），总是怀有深深的钦佩。最终《法兰西康康舞》一片是他喜欢反复观看的影片，其原因是不难猜测到的。他从不说一句尖刻的或苦涩的话，他不谈论死，直到生命的尽头，他还总渴望着生。（注：《法兰西康康舞》是雷诺阿1955年拍摄的、关于巴黎一演出商创建红磨坊夜总会的故事的一部影片。一一译者）
当我在美国逗留一段长时间后，于1974年第一次离开他回到巴黎时，我想我不会再见到他了。以后他又坚持了五年时间并出版了四本书。今天，人们还不断地发现他的一些拍片计划，手稿和电影的故事梗概，人们注意到他拍的影片有三十五部之多。他本该拍一百部的。即使人生84岁古来稀，让·雷诺阿之死也让人感到真正的悲哀，因为这种天才和善良的结合给世人留下了深刻的印象。
选自特吕弗接受塞尔日·达内、让·纳尔博内和塞尔日·图比阿纳采访时的谈话，全文发表于一九八零年《电影手册》月刊第31
