老师特别交代，小庄刚烈有余，要我加强她委婉抒情的能力。郭小庄果然是拼命三郎，排到三更半夜，汗透全身，嗓音沙哑，兀仍喘气问道：“需不需要从头再来一遍？”让她委婉抒情，我没办到。自始至终，郭小庄的舞台生涯总以力竭惨烈的唱作打动人心。
在俞老师的感召下，云门在一九七六年春天邀请小大鹏演示京剧基本动作，冬季，为了纪念昆曲诞生四百周年，更邀得李环春先生演《夜奔》，郭小庄演《思凡》，都吸引了满座的年轻人。
一九七七年俞老师往生，云门主办纪念演出，小庄再演《王魁负桂英》，云门女舞者跑龙套，我演一个小鬼，两千五百个座位的国父纪念馆溢满了热情的观众。纪念演出一连举办三年，参加的年轻演员除了小庄，还包括朱陆豪、汪胜光、王凤云、刘慧芬。一九七九年，郭小庄创办“雅音小集”。
“雅音”以现代剧场的灯光布景来烘托效果，戏本身基本上还是沿袭传统的套路。京剧的蜕变还得等到一九八六年《欲望城国》的石破天惊。但是，如果没有“雅音小集”对年轻观众的开发，“当代传奇剧场”或许还要晚上几年吧，而“当代”主持人吴兴国与林秀伟都曾是经常受到俞老师鼓励、启迪的云门第一代舞者。
在台湾经营表演团体，难，在七○、八○年代，真的只有一个字：苦。云门草创我二十六岁，几乎离了学校就一脚踩进一个我自己没经验，也无前例可援的现代舞团，创作和经营一脚踢，有时不免唉声叹气。老师总在笑谈间拂平我的焦虑。有一天看我又在钻牛角尖，他说，“别叹气，你来，我讲《庄子》给你解闷。”
大纲先生那时担任怡太旅行社董事长，办公室就在博物馆一箭之隔的馆前路四十号。六○、七○年代出现在那三十多平米小办公室的人士包括：李翰祥、江青、胡金铨、简志信、尉天骢、陈映真、许常惠、楚戈、张晓风、施叔青、李昂、京剧界人士、文化戏剧系学生、文教记者、各种各类的作家、诗人、艺术家，或请益，或聊天，或只坐在那里听别人说话。人来人往，午餐时间到了，老师就叫排骨面，请大家吃，吃完再谈下去。那是台北最开放的沙龙与文化教室。
