这回蔡素芬的笔底春秋是两岸演义与时间的变迁，是另一种内容的台湾大河小说。大河小说遵循的多属写实主义，不过写实的笔也能传达现代主义的倒叙与后现代式的拼琉。《烛光盛宴》如此写来，风情颇胜。……蔡素芬的大河小说处理起来有别于前人：她由台湾本土的角度反看20世纪中叶另一次的唐山过台湾。……某一个意义上，这部小说也把20世纪50年代以来的各种台湾文学的母题演练了一次。
——台湾“中央研究院”文哲所研究员 李奭学
以女生观点诠释大时代故事，抛开历史政治纷扰转而探索动荡时代中的家庭亲情与爱情，借作者抒情笔调与宽容情怀，呈现了不同于过去家国小说的风景。笔力与视野在台湾当代长篇小说中极具代表性。
──台湾东华大学英美文学系教授 郭强生
故事的叙事结构，六式新颖，似乎作者想怎么写都能说得通，非常精彩，呈现出一股低调的炫技神采。……她动笔前的观察本领，和她所写下的文字同样精彩；甚至我真的认为还超过文字，无论是当代场景的观察，还是所谓“考证的观察”（二战中国战区大后方史），尤其眷村改建前后的文化与其建筑摆设，作者的观察功力真像“刻进脑子里去”。沉淀后所孕育出的文字，令人感佩。
──文学评论家 唐歌
蔡素芬辛苦营造的《烛光盛宴》，背景不再是台湾的乡村与工厂，这回她要我们看见的是大时代的流离失所，从前现代写到都市文明，从大陆写到台湾眷村。作家苦心经营这些漂泊者的故事，更不忘关注当下都会女子的身体、欲望。……蔡素芬笔下的历史题材，在既定事实上驰骋想象，打造出时代的心灵图像，才是无与伦比的美丽。
──诗人 凌性杰
