敏感如蒋碧薇，对于丈夫感情的游移，当然有所察觉，她在回忆录《我与悲鸿》里说：“尽管徐先生不停向我解释，说他只看重孙的才华，只想培养她成为有用的人。但是在我的感觉中，他们之间所存在的绝对不是纯粹的师生关系，因为徐先生的行动越来越不正常。我心怀苦果，泪眼旁观，察觉他已渐渐不能控制感情的泛滥。”
为了捍卫自己的尊严，蒋碧薇出手了。
蒋碧薇何等人物？出生在宜兴的大户人家，有头有脸的名门望族。当年跟徐悲鸿私奔去日本，父母不得不抬一具装了石头的棺材，蒙混已经定了婚约的亲家。此后她跟随徐悲鸿赴欧洲留学，一起度过最艰难，也最具成长性的岁月，还为徐悲鸿生下一儿一女。
稚嫩的孙多慈怎么可能敌得过见多识广、泼辣干练的蒋碧薇呢？且让我选取她们交手的两个回合来略作描述。
1932年底，徐悲鸿一家搬进了南京傅厚岗新居 一栋带院子的两层小楼。做学生的孙多慈考虑要送一份贺礼。她思来想去，别出心裁，费了好大力气：让父亲从安庆运来几十株枫树苗，移栽到徐家大院里。
那真是一个绝妙的主意，让这样带着生命力的礼物介入老师的生活。每年秋天“晓来谁染枫林醉”，与她的悲鸿老师相互凝望。年年生长，情意绵绵。
不能说小丫头不聪明，也不能说她用情不深，用意不妙啊。可是她的对手实在太过强大。
枫苗移栽了不到半年。5月初，立夏前后，徐悲鸿从上海为张大千祝寿归来，一迈进院子就愣住了：所有的枫树苗全不见了踪影，迎风摇曳的是柳、桃、梅那些观赏植物，还新换了草皮，添置了遮阳伞和西式圆桌藤椅。
可以想见徐悲鸿的错愕、痛惜和愤怒。
而蒋碧薇这一方，对枫树的来历早就心知肚明。这些枫树苗自然是对她的挑衅和入侵，尽管被嫉妒、怨恨、痛楚浸泡过又燃烧过，她还是比大闹直播会场的女主持人聪明得多，也冷静得多，她手脚利索、不动声色地处理了这些树。
面对跨进家门的悲鸿，她优雅地笑，胸有成竹地笑，“感觉以前园林风格不协调，重新变动，给你一个惊喜，怕耽误你创作，就加快了进度。”
像这样的理由她张口就来，徐悲鸿又能说什么？！眼风交汇处，已经是刀来剑往，表面上却波澜不兴。
之后，徐悲鸿将公馆称做“无枫堂”，将画室称做“无枫堂画室”，还专门刻下一枚“无枫堂”印章，画家只能以他有限而决绝的方式宣泄他内心的愤懑和不满。
其实，在此之前，已经有一次兵不血刃的交锋。
1931年的一天，悲鸿陪盛成、欧阳竞无先生去画室参观，蒋碧薇随行。一进画室，就看到了两幅非常扎眼的画。
一幅孙多慈的肖像之外，还有一幅油画，题为《台城月夜》。“画面是徐先生和孙韵君，双双地在一座高岗上，徐先生悠然席地而坐，孙韵君伺立一旁，项间有一条纱巾，正在随风飘扬，天际，一轮明月 ”这是蒋碧薇晚年的回忆，画并没有流传下来。
说实话，恐怕没有哪位妻子面对此情此景，能够不五味杂陈。十五年的感情抵不过青春的无敌和艺术家喜新厌旧的人性。如果要爱一个艺术家，你必须有足够强壮的神经，经得起砂纸一样的打磨。
好强而自尊的蒋碧薇已经足够坚强，她尽量不动声色，只是要带走这两幅画。盛成知道带走画的后果，企图阻拦，说画作是悲鸿先生为自己所画。可是被刺痛的女人像狮子一样，根本不可能松手。她对丈夫说，你的画我不会毁掉，但这两幅画只要我活着，你就不要公开。尽量让自己显得通情达理，温良贤淑。
肖像画藏到了下人的箱子里。《台城月夜》因为画在三夹板上，没法卷，也不好收。蒋碧薇干脆把它放在客厅最显眼的位置，徐悲鸿进进出出，就在自己的家里，在家人的注视下，每天看着自己和自己的女学生。
徐悲鸿的神经到底不如蒋碧薇的坚韧，终于在这样心照不宣的暗战面前败下阵来。
