当他说着“好极了”的时候，同时也在说着“他的帝国有希望了”时，在窗边，却是肉欲之声。这是离开小镇的头天晚上，每到这样的时刻，慰安妇们的身体将为陷入战争中的士兵服务，这也许也是鼓励战争的一种愚蠢而残酷的暴力活动。三郎来到了我身边，他伸出手来，我已经不再抵抗他的双手，在这里，在这个黑暗而窒息的热带世界，捍卫自我的尊严显得如此的渺小，我已经失去了力量阻碍他的双手，所以，他的双手伸出来，只是想抚慰我。在那一刻，他确实想抚慰我吗？
我回过头去，看到了他抑制住的泪水，他说：“我的未婚妻因为阻止我参战而卧轨而死，我抱起她身体的时刻，她的身体仿佛玻璃碎片……”他在倾诉什么？我似乎融进去了，因为他的倾诉之声是如此的真实，真实得让我逼真地看到了一个鲜活的女人，在卧轨之后，顷刻之间化为玻璃碎片的命运。我惊悸地叫了一声，他拥住了我的身体，泪水终于沿着他的面颊奔涌而出，我们久久地拥抱在一起，为了那个抵抗战事的妇女，为了她献出的身体之谜。我闭上双眼，怎么也不可能抛弃那种卧轨的场景，这场景因为通过他的描述越来越真实，而逼真地再现了第二次世界大战中，关于身体的一幅画面。从此以后，我再也没有忘记这个时刻，渐渐地，这个时刻已经成为了我使用并回忆的一种武器。
三郎只有在这个时刻才会变得如此的虚弱不堪，我感觉到了他的身体犹如一团已经坍塌倒地的废墟，这是唯一的一次，自从我认识三郎的那一刻开始，他似乎只有这唯一的一次变得虚弱，在别的时刻，他是如此的清醒和坚忍不拔，尽管他的未婚妻为抵抗战争，而卧轨殉难，他依然坚定而无畏地为他身后的帝国服务。这就是我和他的分歧，也是永不可能融为一体的现实，即使他在那样一个时刻，变为了废墟，他也在站起来，因为他是军人，他又像往常一样从我们之间温情的关系中脱离而出，因为他看见了地图的存在。
整个夜晚，我都在走近那个为抵抗战争而献身的日籍女人，她的容貌和体姿一定像鲜花一样绚烂，尽管她已经变成了碎片，然而，她的身体之谜依然像我画中的女人一样摇曳着。下半夜，我从已经窒息了很长时间的颜料中稀释出了色彩缤纷的颜料，在我费劲地稀释出颜料时，我不时地听到从旁边的帐篷中发出的肉欲的尖叫声，它们是这个地区唯一的喊叫声，在雀鸟也不愿意飞来的践踏区域，那些即将入侵中国的士兵们正在发泄出他们的兽声，而躺在他们身体下的女人们尖叫着。
我就是从那一刻开始，从热带的气候中挤出了干涩的颜料。它们被我从遥远的伦敦带到了这里，也许是为了绘制永未完成的地图之谜，尽管它的线条在战时并不自由地朝前延伸着，然而，它却始终在朝前递嬗，犹如伟大时间的魔法之谜终有一天会被我们解出谜底；也许是为了职业的秘密，我画人体，这是一种想通过人体而揭示时间变幻的艺术行为，作为一个职业人体画家，箱子中不可能不携带着颜料，这样一来，我就可以画出那个女人变为玻璃碎片的故事了，记载并复述人体的命运可以彻底地再现出历史的真实面貌，所以，我开始大胆地使用颜料，直到拂晓已经降临时，我才意识到离开的时刻已经降临。
三郎钻进了帐篷，也不知从何时开始，我与这个世界联系得最为密切的人竟然变成了三郎，这真是一种天大的错误，也是战争给我带来的劫难。他来，是为了让我尽快地收拾行装，跟随部队一块出发。这时候，他的鼻孔蠕动着，他一定嗅到了画布上还没有彻底晾干的色彩，也许他嗅到了从身体中稀释出来的鲜血，或者更远一些，如果他现在依然充满灵魂的话，他的灵魂一定会奔出热带的缅北，到达日本北海道的一条铁轨上，他会看到喷溅的鲜血，红色的身体碎片……所以，他绝望地奔向那幅油画，我从未看见过他如此的疯狂，他双手举起画来，就在他掷地时，他的双手突然又收回去了，他的嗓音又恢复到了低沉的状态：“准备好，半小时后出发。”我本以为他会毁灭那幅画，然而，不知道什么原因，他的理智战胜了疯狂。因此，我保留下来了在第二次世界大战中，第一幅身体的油画。
