我从书架中挑了一本夏目漱石的《我是猫》给她。
“多谢了。”
大姐羞赧地笑笑走出房门，但不只是大姐，女人啊，究竟是抱着什么样的心态活着呢？对我来说，思索这件事，感觉会比搜寻过去的回忆还要来得复杂、麻烦以及心情恶劣。不过，当我碰到女孩子这样突然掩面哭泣地跑出去时，自孩提以来的经验看来，我只知道拿了些甜的东西给她，她吃了之后心情自然就会开朗了。
还有，妹妹阿节还会带朋友们到我房间，我也是一如往常公平以对，让她们笑得心花怒放，等到朋友回去了，阿节就会说起那些朋友们的坏话。那人是不良少女，小心点喔！她老是对我说着这种话。如此一来，虽然不特地带人来比较清静些，但托她的福，光临我房间的客人也变得几乎都是女孩子了。
但是，这还是称不上实现了竹一同学客套话中的“被迷恋”。
总之，我不过是个日本东北的洛依德罢了。竹一同学无知的客套话会成为不祥的预言，活生生地扭转呈现出不吉利的面貌，这都是过了数年后的事。
竹一同学送给我一个重要的礼物。
“这是妖怪的画喔！”
不知何时，竹一同学到我二楼的房间玩时，手上拿了一幅彩色版的卷头画，得意地展示给我看，对我这么说明着。
咦？我这么想着。在那一瞬间，我的终点似乎被决定了，事后我才思及如此。
我是知道的。我知道那不过是一张普通的凡?高自画像。在我们少年时代时，日本十分流行法国所谓印象派画作，西画鉴定的第一步大概都是从这部分下手，因此像是凡?高、高更、赛尚、雷诺瓦等人的画，就算是乡下的中学生，大概都能看图片辨认出来。像我自己也看了许多凡?高的彩色版作品，下笔之有趣、色彩之鲜艳，在在都让我觉得充满趣味，但是，妖怪的画，这倒是我从未想过的事。
“那，这些如何呢？难不成也是妖怪吗？”
我从书架里拿出莫迪里亚尼Amedeo Modigliani，1884—1920，生于意大利颇富名望的犹太裔中产阶级，后赴法国展开艺术生涯，为著名画家、雕塑家。巴黎立体主义画派代表人物。描绘人物的性格特征，多为脖子细长面容憔悴。有《阿丽丝肖像》、《新郎和新娘》、《戴项链的洛罗特》等作品。的画册，让竹一同学看一幅肌肤晒得赤铜的裸女画。
“了不起！”竹一同学圆睁着双眼感叹着。
“好像地狱的马。”
“果然是妖怪吗？”
“我也想画这种妖怪的画。”
惧怕人类的人反而会更希望能亲眼目睹恐怖的妖怪；神经质、纤细敏感的人则会祈求着比暴风雨更强大的力量。
啊！这些画家们，在称为人类的妖怪伤害威胁下，转而相信幻影，在自然的白昼中，妖怪历历在目，而且他们用揶揄的姿态蒙蔽了这一点，努力地表现出旁人眼中的模样，正如竹一所言，毅然画出“妖怪的画”，这其中隐含着自己未来的伙伴啊！我兴奋得眼泪都快流了下来。
“我也要画！我也要画妖怪的画，画地狱的马！”不知何故，我压抑着激动的声音，这么对竹一说着。
