1993年，史翠珊《百老汇专辑》的后续之作--《重返百老汇》专辑（这张唱片让歌迷等待了八年之久）一经推出，便位居首位，在连续四十年名列前茅后再次排行第一；这是一张出色的专辑，不过和更经久不衰的《百老汇专辑》比起来，还是有点相形见绌。
《重返百老汇》的第一首歌曲是甜美的"醉人之夜"，在歌曲即将结束时，史翠珊没有像以往那样用洪亮的歌声表达出含蓄的希望，而是用平静而渐缓的托腔唱出最后一句："不能让他离开"。毫不奇怪，这张专辑中最精彩的歌曲几乎都是桑德海姆的作品："每个人都说不要"表达了对权威的蔑视和挑衅；睿智而感人的"孩子们会倾听"充分地探讨了主题的双重含义；史翠珊与她年少时的偶像约翰尼·马西斯合唱的"我有一个爱人，我们心手相连"抒发了对浪漫爱情的渴望；由安德鲁·劳埃德·韦伯创作的"只看一眼"和"仿佛我们从未说再见"选自百老汇音乐剧《日落大道》，这两首歌曲都充满了纯粹的戏剧性：过于夸张的表演使人不由得想起《日落大道》中风光不再的电影明星诺玛·戴斯蒙德。专辑中最为精彩的最后一首是选自《红男绿女》的"我从未恋爱过"，史翠珊的演唱优美动人、充满向往。
不过，《重返百老汇》专辑中存在着几处失误，其中一个主要的失误存在于史翠珊与迈克尔·克劳福德合唱的"音乐之夜"，这首歌选自音乐剧《歌剧魅影》，但是从女性的角度来演唱，不容易给人以特别深刻的印象。另外，在选自《红男绿女》的"做女人很幸运"中，电吉他的伴奏显得凌乱而吵闹。在格什温的"我爱的男人"里，史翠珊出现了在演唱百老汇歌曲中少有的失策：她开始的演唱与歌曲内容非常吻合，温柔而舒缓，但是在演唱中间，史翠珊在即兴演唱中的傲气使她未能把握好纯净和优雅的旋律，从而削弱了歌词的感染力。不过，在她歌唱生涯的这个阶段，似乎没有人敢告诉她，如果在演唱方面更纯朴一些，效果可能会更好。
这张专辑的最后，是一首充满力量的"继续前进"，选自桑德海姆的《星期日与乔治同游公园》。史翠珊把这首歌作为对人际关系的一种思考，而且这首歌也是对她不同凡响的演唱生涯的一个隐喻：
我做出了选择，我的世界动摇了--那又如何？
我的选择或许有错，
我所选择的不仅仅是
继续前进。
这是一流的歌曲，史翠珊的演唱也十分动人。不过，《重返百老汇》和与它紧密相连的《百老汇专辑》的最大区别在于：《百老汇专辑》获得了格莱美大奖，而《重返百老汇》只获得了格莱美奖的提名。
遗憾的是，史翠珊的下一张专辑--她亲自导演的《双面镜》的原声唱片--又是一张空洞而毫无意义的产品，其中收录了马文·汉姆利胥为《双面镜》创作的乐曲和两首史翠珊的歌曲。第一首是"我的整个生活"，由史翠珊、汉姆利胥和J.R.兰格创作并由史翠珊和布莱恩·亚当斯演唱，这首歌没有出现在影片中，它的主题与片尾曲的"我终于找到了他"相同。"我终于找到了他"是一首旋律优美的歌曲，但是给人的印象不深，整个歌曲的内涵都呈现在歌曲的标题上。这首歌之所以值得注意，主要有两个原因：第一，这首歌获得了奥斯卡最佳歌曲奖提名，这是史翠珊第二次以作曲的身份获奥斯卡奖提名（最后输给了安德鲁·劳埃德·韦伯和蒂姆·莱斯的"你肯定爱我"，这首歌曲选自影片《艾薇塔》，该片又名《贝隆夫人》，据说史翠珊多年以前曾拒绝出演该影片，声称"我不会扮演一个法西斯分子"）；其次，这首歌曲是迄今为止史翠珊最后的十首热门单曲之一。
