《红楼梦》里有爱情的女子不多。有爱情的女子，多半像林黛玉一样，整日沉湎在以猜测为基调的细节纠缠里，一日三餐以愁为茶，以忧为食，等把爱情煎熬得水落石出时，爱情就该结束了。
再怎么也想不到司棋会缠绵地爱，那样一个高大壮健的女人，挥挥手就可以掀翻厨房里的菜筐，用篮子里的鸡蛋涂染出一片狼藉的惨红与暗绿来。在大观园娇美的只让人产生怜爱的女儿群里，司棋是最让人生不起怜爱的一个人。不仅怜爱，甚至常常忘了她的存在，除非所有的主子姑娘都到齐了，她才出现在那个长长的丫头名单里。当她单独地出现在书页中时，依然让人觉得有点粗莽，逞勇而少智。她实在算不得最优秀的丫鬟，正因如此，她只适合对一切都抱着无所谓态度的迎春。
司棋在二小姐迎春屋里感受着来自四面八方有意或无意的冷落，这冷落倒不是针对她的，却在无形的对比中使丫头的地位也有了区别。司棋即使不在意，事情也会以相反的形式冷冷地展示给她看。这冷遇不知起于何时，来自哪里，但分明存在。迎春不语，司棋不言，若是一直这样下去，司棋的形象就会被平静掩埋了。但司棋有那样强壮的身体，必蕴藏着极大的勇力，这预示着一场必然会有的遭遇，于是终于因了一碗鸡蛋羹爆发出来。除了这仅有的一次近似无理而又不平的爆发外，司棋是安静而不惹事的，正如她的主人。
谁也想不到，司棋在安静的生活中却苦心经营着一份爱情。爱情使人又勇敢又盲目又蛮干，就像她大闹厨房一般。她与潘又安竟然在戒备森严的纯女儿世界的大观园里约会。这一场约会被鸳鸯冲散了，潘又安因害怕惩罚不知逃往何处，从此下落不明，杳无音信。司棋一方面为情人忧心，又独自承担着事发的恐惧，那一个个辗转反侧神魂不定的夜晚，却从来不曾有后悔二字。对照迎春苍白的生活，司棋却用她自然的生命热情，无法停顿地弹奏着爱情的乐曲，使得她平庸的生命变得丰满起来。
那封带着热度的情书被当作罪状展示在众人面前，大家只顾拿司棋当材料耍笑她的姥姥王善保家的，全然没有顾及作为当事人的女孩。只有当凤姐下令将司棋先看管起来时，她才发现低头不语的司棋一副面无愧色又无惧色出人意料的表情。这表情一时震慑住了凤姐，只觉可异。
爱情使人忘了俗世的种种不成文的规定，抄检大观园最大的收获便是查实了司棋的犯罪事实，但司棋还天真地以为自己可以求小姐求情免了这一处罚。周瑞家的说得明白：“这么大女孩儿，自己作的，还不知道？把姑娘都带的不好了。”事关风化的大事，姑娘的清白何等重要，惜春都把无辜的入画给撵走了，司棋却还抱着求人的幻想。
当私情大白于天下的时候，司棋就成了那个世界里最孤立无援的人，甚至连同她深爱的那个人都不能给她一丝安慰。就如约会的那个情节一样，潘又安影子一样出现，影子一样消失，爱情成了司棋的独角戏，独自一个惨烈地表演着下面的情节。在那样的境遇里，司棋表现了一个爱者的坚强。她的等待与对爱情的坚信，成为她洗刷耻辱，照亮生命的最后也是唯一的光亮，她也从这束光里感受着虚幻的温暖，用以抵挡严寒。
似乎终于等来了结果，潘又安回来了。但是，厄运接着来了，潘又安没说回来的原因，而司棋的母亲又恨透了这个毁了女儿一生的人。于是，司棋母亲充当了那个逼迫司棋的人，她要司棋断绝与潘又安的关系。司棋为表示决心，便一头撞死了。这情节太离奇，而且又安排在宝玉为巧姐讲解烈女传之类的章节中，想来高鹗是想循了曹雪芹的思路，把所有女孩都纳入悲剧，又把所有女孩都塑造得可爱些，司棋既有了前面的“失脚”，便只好用后面的节烈来弥补了。
我也不太相信潘又安的发迹。丢下情人被吓跑的人，这么快就发迹了，外面的世界也太容易成功了。若这样，大观园里怎么还有那么多屈辱地生活着的人？毫无铺垫的描写让人感觉到衔接的突然。潘又安的做法完全不像个多情的情人，他的归来竟然还要考验一下司棋是不是水性杨花贪图钱财，这话全然不像是产生过爱情的样子，他才刚刚发了不久，怎么就说起这样没良心的话来？不过，他这话倒合乎男人的逻辑，在元稹的《莺莺传》里，崔莺莺被始乱终弃，原因就在于红颜祸水。祸水尚还视如珍宝，当真是执迷不悟了。据说是在元稹实有其事的自传性质的传奇里，他给自己披上了一件好看的外衣。好在潘又安还不算以此为借口抛弃了爱情，他最后也是殉情而死。
