⑨《晚9朝5》VS《色情男女》
当年陈德森全部启用新人主演的《晚9朝5》之所以上映后大受欢迎，是因为影片以大胆写实手法反映现代香港青年性爱观念。这些青年虽然白天正常工作，但晚上9点至翌晨5点才是他们的真正生活。一夜情对他们而言，有如家常便饭。但如此长时间挥霍青春，这些第X代香港青年的生活观念又各自产生了变化。《晚9朝5》呈现的清新和娱乐效果，与寻常港产色情III级片有本质的不同。
若是单看片名，尔冬升、罗志良合导的《色情男女》已够噱头，加之有徐锦江、舒淇两位扮演色情片明星，讲述的又是落魄导演拍色情III级片的故事，当然令观众大感兴趣。事实上，《色情男女》亦确有唯美养眼的裸体床戏镜头，不过，影片立意却绝非低俗，它颂扬的是电影人对艺术的执著追求。即便他们为了生存沦落到拍色情电影的地步，也不能放弃对艺术的追求。脱星舒淇就是受到《色情男女》的洗礼，从此走出III级窠臼，成为如今拍了很多文艺电影的演技红星。
⑩《蜜桃成熟时1997》VS《玉蒲团之官人我要》
九七前后，港产色情III级片尽管依旧有相当产量，但多是粗制抢钱之作。这一时期仍以王晶制作最受欢迎，《蜜桃成熟时1997》和《玉蒲团之官人我要》是王晶迄今为止监制的最后两部佳作。前者以突然长大的女童视角观察成人世界，虽然咸湿床戏比比皆是，却胜在创意不俗，对于王胖子而言，也算难得。后者讲述“名妓苏三蒙冤”的家喻户晓传奇，具体情节却多以猎奇性的香艳噱头和频繁花样的性爱交欢进行填充，又借鉴了《满清十大酷刑》的不少桥段，观赏效果虽强，却没甚突破。而在今日，即便如《官人我要》这类技巧纯熟、噱头十足的色情III级也不复可见了……
--港产情色电影尺度变迁一览
50年代末期--刘亮华仅在《翡翠湖》中后背全裸，已震动当时风气保守的香港社会。
60年代后期--何梦华导演的邵氏电影《盘丝洞》不但有背部全裸戏，亦出现少量香艳亲热场景；罗臻执导的《欲焰狂流》中于倩更裸露胸部，自然成为市井间的热门谈资。
70年代初期--女明星在戏中裸露已是寻常事，但当红艳星狄娜在李翰祥的《大军阀》中裸臀露乳却依旧引起轰动。
1976年--杨群拍出古装情色片《官人，我要！》，渲染奇淫技巧，影响深远，同年李翰祥的《骗财骗色》挑战情色尺度，大拍岳华与余莎莉的激情床戏。但即便如此，当时香港的情色片仍远不能与欧美、日本同日而语，比如男女床戏都点到即止，且不敢触及相互重要敏感部位，以今日角度来看，仍算相当保守了。
1977年--邵氏艳星陈维瑛在《财子名花星妈》三点全露，成为香港首部露毛情色片。
80年代--其实1988年以前香港的电检尺度一直处于含糊不清状态，没有形成精确统一的标准。说严格，当时港片中动辄出现床戏裸戏，却可以通过审查；讲宽松，不仅设定颇多题材禁区，而且由于当时大多影片皆可供不同年龄层观众欣赏，所以电检对色情床戏又颇为敏感；这两相抵触起来，麻烦混乱，自然令片商影人无所适从。不过，这却不影响主流港片大玩咸湿噱头，比如80年代最卖座的“五福星”系列每集都有一群男人对美女充满艳趣的调戏搞怪，极受观众欢迎。另外，《表错七日情》中的叶童、《雪儿》中的钟楚红也皆有裸身露点的短暂镜头，但她们的表现随意自然，非常生活化，并非借卖弄色相出位，原本只是顺应剧情需要的敬业演出而已，另当别论。
90年代至今--香港于1988年11月施行电影分级制度，I级、II级电影对未成年人只有劝喻义务、没有强制权利，但III级片的年龄限制则会严格按照法例强制执行，否则便是违法行为。这主要是III级片的暴力、恐怖、色情甚至粗口过多所致。自此之后，香港III级电影的情色场面日益大胆，裸露激情尺度不输欧美及日本同类影片。
