其次是元青花的艺术成就。无论青花创烧于唐于宋，都与景德镇青 花无传承关系。换句话，景德镇的元青花成熟之快，是所有瓷器望尘莫 及的。它几乎没有萌芽期，甚至看不清成长期，一经问世就顶天立地， 玉树临风。正是这神奇的历史现象，让世界各地的博物馆、收藏家趋之 若鹜，以一件重器即可傲视同侪。
第三是环境成熟。国内的经济环境，国际的政治环境，都在表明中 国这个东方睡狮已经觉醒。中国艺术品的杰出代表——瓷器，在200年 的西方艺术市场早已获得地位确认；中国瓷器的杰出代表——元青花， 经过50年的研究追捧，已是一轮中天红日，释放出耀眼的光芒。所有这些，都是构成“鬼谷下山”天价的条件。而这个天价出现的 时机恰恰又是元青花仿制有了突破性进展的时候。七百多年的光阴，对 我们真可以说千载难逢了。
天时、地利、人和。我决定仿制“鬼谷下山”大罐，限量24件，留 给后人。这批仿制品经多次试验，与真品已非常接近，烧造工艺与元代 相同，即使一流专家也须认真分辨。尤其是绘工，妙肖之极，没有20年 的仿制经验，无法达到如此高度。我们期望再有700年的时间，那时的 中国人或外国人看到这些仿制品，能够发出一声惊叹。
“鬼谷下山”元青花大罐像一个使者，带着700年前元代一切文化 特征，传递着充满智慧的一笔精神财富。这笔财富，让幸福与拥有者同行。
资本主义的发祥地——欧洲的贵族们曾长时间地青睐中国瓷器。 从万历二十八年（1600）起，英国、荷兰、法国、丹麦等国在很短的时 间内相继成立东印度公司，负责中国与欧洲之间的贸易。这个贸易总量 中，瓷器占了很大比重。十七、十八两个世纪，欧洲人心甘情愿地领教 了中国陶瓷艺术。当时，欧洲各国的贵族们虽然热衷中国瓷器，命工匠 追逐模仿，但他们却很长时间陷入困惑，找不出中国瓷器既坚固耐用， 又美轮美奂的真谛。
这就为中国瓷器日后在世界艺术之林取得崇高地位埋下了伏笔。欧 洲的贵族们以拥有中国瓷器为荣，以陈设中国艺术瓷器为时尚。中国瓷 器遂即成为了权力与地位的象征。东方艺术对西方艺术影响最大的就是 我们祖先发明的陶瓷，至今在欧洲的博物馆里，在最有悠久历史的古堡 中，随处可以看到中国瓷器的陈列。
中国瓷器之美在欧洲近代文明中根深蒂固。当资本主义列强扩张之 时，他们的触角伸向了大洋彼岸神秘的东方古国，觊觎很久的宝物一件 件地流向欧洲，让那些对东方艺术垂青的贵族欣喜若狂，当时许多贵族 家中陈列的瓷器举目皆是。在这场马拉松式的艺术追求中，中国瓷器一 次又一次地攀上价格高峰，奠定了今天中国瓷器价位的坚实基础。
1840年爆发的鸦片战争对中华民族是个耻辱。从那时起，中国瓷 器像开闸的洪水一泻千里，涌向欧洲。中国人几乎没有能力保卫家园， 更别提保卫我们的瓷器。今天许许多多连创世界纪录的中国瓷器，都是 在这之后流到欧洲并沉淀了下来。在强大的经济支撑下，欧洲包括后来 的美国学者们腾出时间开始系统地研究、搜集中国瓷器。看一看伦敦大 英博物馆、法国吉美博物馆、美国大都会博物馆，就会明确知道西人的 努 力。
正是他们这种不懈的努力，将中国瓷器推向世界艺术的峰巅，尤其 是世界工艺美术的峰巅，至今高山仰止，无人企及。这在世界美术史上 是特例，只有中国艺术是工艺凌驾于美术之上。200年来，中国陶瓷的 国际价格一直大大领先于绘画雕塑。而西方艺术中，首推绘画，其次雕 塑，任何工艺品与其不能相比，望尘莫及。
中国瓷器今天的国际价格与绘画相比，以冠对冠，以亚对亚，以 季对季，均在4倍之上。这不是偶然，也没有偶然，原因复杂，大致 有 四：
一、中国瓷器为中国人发明，长期霸占世界容器市场，而容器的制 造是人类文明的坐标，以致瓷器和中国都叫做CHINA；
