布彻和李编剧的“逮捕凶手”（1945）可以看做是《九尾怪猫》的前驱作品。曼哈顿出现一夜晚用刀子划伤年轻女性手腕和面部的疯子。最后一名女子在迷宫中被袭击，埃勒里和警察守住了唯一的出口。但令人不解的是迷宫中没有人具备成为凶手的条件。
同样由二人编剧的“幻影”（1946）和康奈尔?伍尔里奇的《后窗》类似。妮奇向埃勒里宣称她在晚上目击对街办公室里的一桩谋杀，可是检查那处办公室却没有发现尸体或者任何打斗的痕迹。
无论是丹奈和李创作的剧本，还是布彻和李合作的产物，它们都很遵循公平竞争的原则，给予读者充分的解谜线索，但是谜团又很巧妙使得大部分听众无法挑战成功。只是广播剧剧本只有极少数由奎因改编成小说，或是重新刊登在《EQMM》上。不过今年美国将出版一本奎因广播剧剧本精选集，或许能一窥其中魅力。
好莱坞遭遇滑铁卢
丹奈和李在30年代后期曾经为哥伦比亚、派拉蒙和米高梅做过编剧。可是，他们的大部分方案都被束之高阁，没有拍成电影。三四十年代正是侦探剧大行其道之时，福尔摩斯、菲洛?万斯、陈查理等相继搬上银幕，好莱坞也没有理由不关注风头正盛的埃勒里。其实，在1940年到1942年间就有7部奎因电影上映。
首部奎因电影是由共和电影公司出品的“西班牙披肩之谜”（1935）。唐纳德?库克成为了第一个埃勒里的扮演者，库克俊美的外貌使得导演为他增加了不少爱情戏。尽管小说中没有出现理查德，但是电影中还是在开头出现了一小段盖伊?阿舍扮演的探长。虽然删减了奎因的大块情节以及埃勒里的大段推理，但是编剧阿尔伯特?德蒙德的改编较之大部分奎因改编电影显得更接近原著。
虽然有很多不足，但是共和电影公司显然还是借此吸引了不少观众，第二年它又出品了第二部改编电影《柑橘之谜》。这部电影几乎难以看出是根据《中国橘子之谜》改编的，导演突出的不是离奇的倒置犯罪，而是埃迪?奎兰本人。他扮演的埃勒里和小说形象差距甚远，他的招牌是插科打诨、傻笑而不是推理演绎。也许是这部电影过于拙劣，在其后4年的时间里就再也没有奎因电影上映了。
1940年开始，哥伦比亚电影公司制作了一系列奎因电影，由拉尔夫?贝拉米扮演埃勒里，查理?盖普温扮演理查德，玛格丽特?林赛扮演妮奇，詹姆斯?伯克扮演巡官。这些作品都是松散的建立在奎因小说之上：
《大侦探埃勒里?奎因》（1940），基于小说《生死之门》；
《高级公寓之谜》（1941），据说基于广播剧《三处刮痕》；
《埃勒里?奎因和完美的犯罪（1940），基于小说《恶魔的报酬》；
《埃勒里?奎因和谋杀环》（1941），基于小说《荷兰鞋之谜》。
贝拉米离开之后，哥伦比亚公司选择了威廉?高冈作为继任者。三部高冈主演的均于1942年出品，分别是：
《千钧一发》，故事来源于小说《龙牙》；
《孤注一掷》，据说基于短篇小说《乐善好施者》；
《敌方间谍遭遇埃勒里?奎因》，源自小说《希腊棺材之谜》。
奎因迷不必被那些改编原作的名字所迷惑，因为它们实在平庸无比。这些电影将原作的情节、人物改的支离破碎，只是案件稍有原作的影子，难以说是标准的改编作品。比如《大侦探埃勒里?奎因》，死者变成了体育大亨、家庭暴君约翰?布劳恩，他死在上锁的书房中，喉咙被切开了。作为裁纸刀的凶器不见了。房里的妮奇?波特是唯一的嫌疑犯，埃勒里坚信她是无辜的，决心解决这桩不可能犯罪。
和之前几个奎因的扮演者不同，威廉?高冈扮演的埃勒里比贝拉米稍微好些，人物带有某种忧郁的性格———没有俏皮话，没有插科打诨。电影不再包含闹剧的成分，而且将场景设置在二次大战时期，比如，在《敌方间谍遭遇埃勒里?奎因》中，埃勒里遭遇了一小队纳粹间谍。
其实在奎因的小说中，莱特镇系列小说具有很多适合改编电影的元素，可惜的是没有哪部好莱坞奎因影片是有关莱特镇的。此后直到1972年奎因作品才再次被搬上银幕，而且基于莱特镇小说《十日惊奇》改编而成。这部同名电影由法国和意大利合拍，场景变成了法国，甚至侦探也变成了哲学教授保罗?罗杰斯，但是电影整体较为忠实原著小说。奥森?威尔斯扮演的西奥多?范霍恩喜怒无常，不像是主角倒像是反角。安东尼?帕金森扮演的继子（小说中的亲子霍华德在电影中变成了继子）倒是与之相应，非常神经质。里维斯评价这部电影说：“在整整100分钟里强迫我们忍受着拙劣的象征手法，此外别无?物，除了皮柯里的表演以外没有一点人性化。我觉得这部电影难以忍受，好像卡莱尔所说他读可兰经的那般感觉，我无法把它推荐给任何奎因迷，除了那些也许希望借此远离尘世的观众。”
和两位作者在好莱坞无所建树的情形一样，埃勒里的电影也同样遭遇滑铁卢。丹奈甚至表示，如果晚上他正在看电视而一部奎因电影上演了，他会钻到被窝里面去。影评家汤姆?托兰也同样指出：“他们既没有设法将小说中富于才气的情节转变成电影，也没有试图塑造一个值得纪念的银幕形象；这些电影观众———特别是那些埃勒里?奎因迷———不得不面对这样一堆二流电影。”
此外，日本松竹电影公司曾经在1979年基于奎因的《凶镇》拍摄过一部电影。这部名为《三封没有送达的信》（配達されない三通の手紙）的电影由导演过《砂器》等影片的野村芳太郎担任监督，主演是曾经主演过《望乡》等影片的栗原小卷。和《十日惊奇》类似，影片被设置在日本，侦探的名字也没有叫埃勒里?奎因，而是更名为罗伯特，不过情节仍然忠实于奎因的原著，并且获得当年日本学院奖和电影旬报奖（都是女配角奖，获奖者为小川真由美）。该片首映式时，丹奈还专程赶到日本出席仪式。
奎因进军电视剧
40年代后，黑白电视广为发展。有关于埃勒里?奎因的创作也逐渐向这个领域延伸。
1950年10月第一部奎因系列电视片《埃勒里?奎因冒险史》在美国杜蒙电视台首播。理查德?哈特成为第一位在电视片中扮演埃勒里的演员。他身材魁梧，喜爱运动，留着不大相配的八字胡，弗洛恩兹?艾姆斯扮演他的父亲。1951年1月，因哈特突发心脏病去世，李?鲍曼接替了他的角色。该片反映不错，还赢得了《电视指南》杂志1950年最佳侦探电视奖。
第二部《埃勒里?奎因冒险史》（后更名为《神秘事件是我的职业》）系列片在1955年由几家电视台联合拍摄并在不同电视台同时播出，包括了32集30分钟电视片，休?马洛扮演埃勒里，艾姆斯继续扮演老奎因，夏洛特?凯因扮演妮奇?波特。马洛和凯因早些时候曾在广播剧中扮演埃勒里和妮奇。演员都非常接近奎因迷对于小说的想象，但是剧本相当糟糕，视觉效果也很差。
第三部奎因电视系列片《埃勒里?奎因冒险史续篇》由阿尔伯特?马克柯瑞担任制片———这是50年代电视剧领域响当当的名字———于1958年9月开始在NBC播出。乔治?纳德出演埃勒里，这位1955年获得金球奖的演员对于扮演埃勒里?奎因来说稍嫌年轻，表演也只能说差强人意。这个系列片中有好几集改编自奎因小说，包括《玻璃村庄》、《王者已逝》、《十日惊奇》、《生死之门》、《九尾怪猫》和《双倍，双倍》。编剧删除了《玻璃村庄》中的浓厚的反麦卡锡色彩，并用埃勒里?奎因代替了约翰尼?辛恩，但是保留了小说中大部分情节结构。除了这集以外，其他的改变都非常糟糕。还有不少是改编自别的侦探作家小说的作品，同样不能令人满意。二十集之后，李?菲利浦接手了埃勒里的角色，他扮演的埃勒里是一个有意识有同情心的人。可是没有挽回败局，不久之后，这个系列就被所有理智的奎因迷放弃了。
