郝从容想说你这话还像一个画家说的，但话到嘴边又咽了回去，她不能当一个引诱者，特别是与自己本单位的同事一起出行，毕竟她还是吴启正的夫人，男人的面子她还是要顾及的。
两人都不再说话，听凭脚步越来越快。
走着走着，郝从容忽然怪叫了一声，转身往回跑。斑点马走在她的身后，她一回头正好撞在他的怀里，斑点马不知怎么回事，便急切地问：看到什么了？
郝从容惊慌地往前边一指说：一条花蛇，从我的脚下溜过去了。
斑点马快走几步冲到前边，左右看看说：没有啊，花蛇没有啊？
郝从容也凑上去说：刚刚从我脚下溜过去的，肯定跑没影了，吓死我了。
斑点马随手抄起一根棍子，将郝从容推到自己身后说：大姐，从现在开始你要走在我的后边，我开路，否则大姐的安全可就保证不了喽。
郝从容听话地走在斑点马的身后，只见斑点马不停地在前边用棍子搔着路边的草，棍子好像很有节奏, 郝从容紧张的心慢慢放松下来，她看着天边的落日如一个疲倦的老妪一样正一点一点地弯下腰去，夜幕很快就要放下来了，这个时候的大自然有一种城里人难以寻觅的宁静，好美的天地呀，郝从容心里感叹着，不由想最美的散文应该从这一刻开始啊。
斑点马也极有兴致，不时地与郝从容谈论着夜的颜色：大姐，你说夜究竟是灰色还是黑色呢？
郝从容肯定地说：夜是黑色，只有黑夜才显得神秘。
可我经常在画板上把夜色调成灰绿色，觉得灰绿色的夜更真实可信。斑点马说。
你的感觉总是很特别，艺术要的就是独特，我是看中了你审美意识的独特才邀你同行的，总感觉自己的年龄大了，担心艺术感觉迟钝，所以喜欢与年轻人同行。郝从容说。
大姐的年龄正是出成果的时候，四十不惑，火眼金晴了。斑点马有点恭维地说。
艺术不在于年龄，年轻时出道的大作家太多了，巴金、茅盾都是很年轻就写出了具有相当影响力的作品，近的又如三毛，四十八岁就看破滚滚红尘离开人世了，而这之前她已万水千山走遍。郝从容一提起三毛就激情四射，她读大学的时候正是国内三毛热风起云涌之时，郝从容几乎将三毛的作品看了多遍，对三毛的热爱超过了对哲学的热爱。现在尽管经历了岁月的沧桑，对三毛的热爱仍存于她的内心深处。
三毛的作品我看过，是对生命自由的一种最本真追求。斑点马说。
你也喜欢她的作品吗？郝从容兴趣颇浓地问。
我不太喜欢她的作品，但我喜欢她身上作为作家的一种精神，这种精神大陆的许多作家都没有。如果把全世界的作家扔到荒岛上，美国作家一定是活得最好的一群。他们的童年少书籍而多泥巴，都卖过药，看过门，出过海，上过路，最后混入报界，靠穿着坎肩叼着烟斗在百页窗畔的昏黄光线中敲击打字机出人头地，并时刻准备着恢复充满泥腥味儿的活力。怀特就是很好的例证，他一生安身立命的三个场所是城市、乡野、海洋，而他本人的三重身份是职业的撰稿人、环保的度假者、敏感的梦想家。大姐，一个作家舒服地生活在犹如大家庭样的作协机关是写不出好作品的。斑点马进一步说。
可你为什么还要来美协?郝从容反唇相讥地问。
斑点马自嘲地说：中国的艺术家目前还存在着生存危机，所以我不得不向世俗投降。
你的眼光还是挺尖锐的。郝从容欣赏地说，不过，我提醒你，作家们也同样存在着生存危机，也不得不向世俗投降。郝从容补充道。
斑点马立刻一语双关地调侃说：同在蓝天下，一样的阳光雨露啊。说着就不往前走了。他看到朦胧的夜幕已经徐徐落下来了，大自然的夜晚没有灯光，有的只是黑和偶尔飞着的萤火虫。
郝从容在斑点马的脚步停下后，也意识到天黑了，在她细细端详夜色的时候，夜就彻底地黑了下来，黑得伸手不见五指，郝从容又有点紧张起来。我们离住地还有多远？她忍不住问。
