描写古代人感情的诗句很多。这里不提。因为琵琶后来多被民间女子所弹唱，音乐常常是从曲牌而来，这些曲牌都有非常通俗的词句。琵琶曲中常用［ 点绛唇 ］、［ 懒画眉 ］等曲牌，单听音乐是楚楚动人，这些曲牌的原词找出来都是艳词。在这些艳词中有些对情感的描写很有切切私语感。比如［ 点绛唇 ］中：“且休提眼角儿留情处，只这脚踪儿将心事传”这种词，何尝不让我们想到现代女人的某些动作？
乱读一下曲牌［ 罗江怨 ］：“惺惺似懵懂，落伊套中，无言暗把泪珠涌。口中谁想不相同也，一片真心，将我厮调弄。得便宜也是空，失便宜也是空，都做了阳台梦。”这段子真好像是为了电影《 无穷动 》中那几位发疯的现代女性而写的。可以这么翻译：我一片真心，你丫挺的还是把我给涮了。
其实古代和现代所有阶层的女人都有一肚子说不出来叫不出来的情怀，只能切切私语。
但是曲牌的词句和乐器表达出来的纯音乐情趣是很不同的，琵琶乐器表现出来的音乐早就超越了曲牌中那些情调的局限，因为乐器超越了词者的想像力，乐器的声音出自于演奏者。而大多数演奏琵琶的民间艺人是女人。
古老的智慧总是暗示，女人是宇宙的阴性代表，又是阴阳的综合，因为女人要生产和制造另一个生命，她的身上自然有阳性使她的能量平衡。古老的神明将女性奉为图腾，因为阴性随万物运转而生，更符合天体的形态。但这最完美的人间造物，内心中的尴尬，羞怯，偷窥，嫉妒，猜疑，相思，欲望，如同私语一般与女性的身体共存了数千年。
是不是这些无法明说的欲望，引动了古代女性琵琶演奏者手下的琴弦？
琵琶的私语音色，和古琴不同，古琴的弱音出来的时候给人哲理感，犹如一股冷气灌下，让人清心寡欲。而琵琶在演奏这种弱音色的时候就使人更加在惺惺懵懂中缠绕。一种非常阴性和柔弱的调子。
在我的耳朵里，琵琶真是阴性的乐器。不管它这一千多年来是怎么演变的，它的音色体现了阴性的最大张力。暴力，神性，人性，爱情，欲望，自然界的动物活力，都在其中，无任何东方乐器可以战胜它的表现力。它从中东来，带着神性的能量成为了中国民间最有表现力的娱乐乐器，仅从中国乐器的发展就能体会到中国的感情层次早在远古的时候，就已经不仅仅限于汉人的那种现实的男耕女织的简单感情了。中国的古代文化是一种混合的文化，是充满了对神和人性崇拜的文化，中国古人的感情层次不光是我们看到的儒家典范，而是充满各种活生生的动态。
想探索中国古代女人的普通感情不容易，因为记载这些女人故事的大多是男人。只有少数的古代女文人道出了她们的心声。而大多数中国古代女人的情感是什么？谁能道出？似乎有权利道出自己欲望渴求的只有妓女和贵族女性。大多数的女性没有声音。于是我只能从那些器乐的音色中去找。那些遗留给我们的演奏手法，它们不光是男性演奏家的遗传，而且很多是女性演奏家的信号。
只有女人对性爱作出反应的时候才会有那些私语般的缠绵，私语般的思念，私语般的呻吟。排除儒家观念，性爱是人性中最高的爱情层次，只有达到性爱和灵爱的一致，才会有最完整的爱情关系，没有性爱的爱情，没有身体的能量相互交换的基础，感情不可能升华到非现实的状态。
那些对情爱的美学，被古代琴者留在音乐中。她们通过那些私语般的音乐表达出她们那个时代的欲望和感情的方式。那些私语比诗歌更加抽象也更加具体，因为诗歌可以被封杀在语言里，被限定在社会的等级和层次上，而在音乐中，声音是没有社会的等级和层次的，那几个音符，那手上颤动出现的滑音，那些小小的休止，如同哀叹，如同爱情的兴奋和高潮的来临，如同手的触摸，如同微微的娇羞，所有丰富的女性心理，就在那几个音上面。
能不能说中国爱情的美学不仅仅是在那些表面的情歌歌词上，也是在乐器的音色中？
从几个音，我听到了古代社会的一种女性声音。那是远古的情感向我们现代人发出的信号。
