在90年代初，迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）经历了人生中最黑暗的岁月。在1993年的娈童案中，他被洛杉矶警方脱光了拍照（这宗官司最终在1994年初以2000万美元庭外和解）。他的药物上瘾问题也在加重。他和丽莎·玛丽·普雷斯利（Lisa Marie Presley）在1994年5月结合，但这场婚姻只持续了20个月，并被嘲笑为一次公关把戏。在愤怒和羞辱中，杰克逊决定给《他的历史》（HIStory）专辑加上一碟全新歌曲，而这张专辑原本只打算做成一张精选辑。新的工作最终发展成了一张概念性专辑，内容是关于名气带来的毁灭和他正在经历的法律麻烦。
《他的历史》于1993年底开工。录音过程很快变成了一次过火的事件，哪怕以杰克逊的标准而言：超过150人参与了这张专辑的制作，其中包括30个不同的人在操作键盘和合成器。“当他首次叫我出来到录音室的时候，很有胁迫感，”制作人达拉斯·奥斯汀（Dallas Austin）说，他为《他的历史》写了两首歌曲。“他把我安排在一间录音室里，而且每间录音室他都安排了其他制作人，也许R·凯利（）在一间，特迪·瑞利（Teddy Riley）在另一间。”
杰克逊还找来了比以往更多招牌式的人物前来客串，其中包括两位体型庞大，水平不尽一样的说唱歌手――臭名昭著的大先生（Notorious ），他在《这一次》（This Time Around）上录制了一段自由式说唱；NBA球星“大鲨鱼”奥尼尔，他在《太可惜》（2 Bad）上饶舌。杰克逊还找来男孩男人（Boyz II Men）组合为《他的历史》唱背景和声。他还翻唱了披头士（Beatles）的《一起来》（Come Together）和查理·卓别林（Chalie Chaplin）的《微笑》（Smile）。
最终浮现的是杰克逊事业生涯里最古怪的一张唱片。之前杰克逊的歌曲都影射着他生活中的争议，但《他的历史》则直接扑向他那如巨兽般的媒体形象。《尖叫》（Scream），他和妹妹珍妮（Janet）的合唱，彻底表达了对名气的痛恨；这两人仿佛带着纯粹的恐怖站在他们生活之外。在《莫斯科的陌生人》（Stranger In Moscow）中，他徜徉过斯大林的坟墓，沉思着他“快速而突然地从恩宠中的坠落”，把自己视同为历史上最残酷的暴君之一。《小报迷》（Tabloid Junkie）则对那些媒体里的迫害者发飙：“你们用笔折磨他人，你们把上帝钉上了十字架。”
“和制作《颤栗》（Thriller）时相比，迈克尔找乐的兴致越来越少，”布鲁斯·斯维顿（Bruce Swedien）说，他是这张专辑的录音工程师，“他不想让人们看他。他为整容而烦扰，人们则会瞪着他。”
有时，杰克逊的要求几乎不可能实现：“他告诉我，‘我要你制作出人类耳朵从来没有听过的声音，’”声效设计师查克·怀尔德（Chuck Wild）说。“于是我付钱让某些人到铁轨那儿去，花了一个月的时间录下火车经过的声音。”怀尔德现在依然不确定当年录下的数百份录音最终会有什么样的命运。“《血洒舞池》（Blood On The Dance Floor）专辑上标有我的名字，但我不知道我为那张专辑做了什么。”
对音效的强迫性堆积，导致了更为厚重的音乐，尤其是在打击声效方面。如在《小报迷》和《他们不在乎我们》（They Don't Care About Us）这样的歌曲中，就有着凶猛、复杂、机械般的搅拌式节拍。带着邪气的声效非常符合对抗性的歌曲。《他们不在乎我们》成为了他事业生涯里最具争议的歌曲之一；杰克逊唱道：“说我是犹太佬，起诉我，每个人都想搞我；踢我，叫我是犹太佬，你颠倒是非黑白”（其中jew me，kike me都涉及到侮辱犹太人的用语），他代入了偏见者的意识形态，但观点的更迭，几乎让听众完全无法理解。
“在开始为《他的历史》工作以前，他把所有人都带到了洛杉矶的宽容博物馆（犹太人受害纪念馆）里，”奥斯汀说，“当他唱‘踢我，侮辱我’的时候，他就像博物馆里那些人做的那样，你得试图去想象不同背景的人的感受，但效果却背道而驰了。”当这张CD再版后，这些歌词被数码加工后抹去了。
