一个“愁”字放到最后，并没有实指。这时崔颢的黯然神伤，已经不是任何一个确切的事情所能引起的了，世间的一切都是悲伤的理由。那浩渺烟波中的片片白帆，那俯仰冲刺的江上鸥燕，甚至远处云端上的日光点点，都让崔颢悲从心来，不能自已。
崔颢这首诗，不管是从艺术角度，还是气韵角度，均达到了出神入化的境界。仅凭丹田之气，就横扫让庸才们唯唯诺诺的迂腐羁绊，给律诗的规则以崭新的生命。这种近乎凌驾仙人之上，收放自如的气度，在中国漫长的诗歌史上，也只能在唐朝得以见到。甚至连诗仙李白也叹为观止。
李白曾模仿崔颢作了首《鹦鹉洲》：“鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此事徒极目，长洲孤月向谁明”。较之《黄鹤楼》，诗仙在此摔了个大跟头，颇有东施效颦之感。怪不得《唐才子传》中说，李白登上黄鹤楼刚想赋诗遣怀时，忽然看见崔颢的题诗，不禁长叹曰：“眼前有景提不得，崔颢题诗在上头。”
能挣得这样的佳话，黄鹤楼名冠三大名楼之首，也确实是轻而易举的事了。
