《水调》数声持酒听，
午醉醒来酒未醒。
送春春去几时回？
临晚镜，伤流景，
往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，
风不定，人初静，
明日落红应满径。
古代人写小令，慢词，含蓄工巧是其一般的艺术特点。张先的词触动了宋人心中的那一丝柔软和深情，这绵绵不尽的暖意，也正是如烟往事俱忘却之时，那酒后红花，清雪光影。
庆历元年的张先，在浙江嘉兴任职，当时似乎是正在病重，写出来的词句都是力求安宁的，没有老气横秋的沧桑，也没有少年壮游伤春的迷茫，他如入定的人儿，听着“水调”，酒樽中盈满水光，这样的场景即是伤春的心绪了。
该词写于风景柔美的江南嘉兴，词人的愁，酒中的等待，敲着几案的张先置身于深深的思索之中。上片写张先静听曲调，持着酒杯，在半醒半醉之时，陷入了光景不再的疑虑，有慢词、小令的精悍、轻巧、灵动。词人的心里是漫长的等待，是漫长的旅途，愁绪不是喷薄而出，而是慢慢积聚，向着时光深处的小径散发。等待少年的梦再次来临，竟不知“送春春去几时回”，人一旦闲下来，似乎连时间的感觉敏锐度也会下降。
宋人将音律、声韵之法发挥到极致，往往抒写相思、美景、醉酒都有朦胧恬淡之美。好比是一个词人的似水流年，是春花落地的寂静，深山雪明的幽独，镜子里似乎都有霜花和黄叶。
感怀伤时之人，最怕的是看到镜子中的那个自己。张先在这里写临到黄昏十分，看到迟暮光景，镜子中的人不免有点陌生。“临晚镜”，一个“晚”字在这里让人感觉到是一种独坐空山静候苍茫风雪降临的落寞。光阴是流水般的过去，这样的情意，写得有一种往复徘徊之美。
古人说张先的词“有含蓄处，亦有发越处”，而人生亦是有明快处，也有暗淡处。所有往事都随着镜子里的时光，慢慢凋落，就像空山一座，来往的行人都已经找到归宿，只剩下这流云依旧静静地在山顶等待来年的花开花谢。张先的词中境意莫过于如此。仅仅凭“往事后期空记省”就知晓他一身的守望，樽前的笑谈，都是这月明中天、半睡半醒之时的惋惜之情。这种惋惜，不伤不哀，仿佛是看遍了人生的百态，今日只消杯盏往来，不问它明朝何事。
张先写词大多是以“巧”与“妙”，以情胜出，这是前人关于他词法创作所取得成就的一般看法。
“沙上并禽池上瞑”，张先在宋代的一个苍老黄昏，看到的是自然界的一角天地，也正是这小小的角落，让他若有所思。其中“并”这个字，它的意义在于衬托出词人自身的孤单之情。但写晚景最美妙的还是接下来的一句“云破月来花弄影”，一个“破”字，如神来之笔，整个情境都鲜明生动起来了。而“花弄影”则是将情境写活了，此中情趣也是词人张先的玩味之兴，接着景色，将上片里的醉愁铺开来写。花的影子映满庭院的每个角落，月光从云中透出来，心境也会在刹那间变得明亮。
“重重帘幕密遮灯”，重重帘幕，暗指那覆上心头的云影，思绪，让人难于释怀。“风不静，人初定”，意思则是比喻心事如那窗外的微风，不会停息或者安静下来。但是人儿终于会有疲倦的时候，借着酒意睡去，想必明天醒来，外面的院落，小路上一定又是落红无数，这倒也是一种人生的快意之事。
词篇写到这里，就像风斜雨急，行客匆忙，翻过一个山头，总会走到开阔平旷之处。风儿悠悠地吹，人儿慢慢地醉，人生最美，何尝不是这般词境所描写的呢？
酒也没有醒，愁也没有醒。除了这首词里的低吟浅唱，你我的人生总有像张先一样，半醉半醒的时分。
