在一层楼梯拐角处，索莱丽她们遇见了正要上楼的夏尼伯爵。伯爵平时一向沉稳有度，此刻却有些手舞足蹈。
“索莱丽小姐，我正要去找你呢！”伯爵殷勤地招呼道，“今晚的演出实在太精彩了！克里丝蒂娜·戴伊的演唱成功极了！”
“不可能！”梅格·吉瑞反驳他说，“六个月前，她还是一副公鸭嗓呢！好啦，亲爱的伯爵先生，请您给我们让个路，”梅格俏皮地行了个礼，说道，“我们想去看看那个上吊的可怜人到底怎么回事。”
执行经理恰好从这儿经过，闻言停下了脚步。
“怎么！你们都知道了？”他恼火地说，“算了，不许再谈这件事……尤其不能让德比恩尼先生和伯里尼先生知道！今天可是他们在剧院的最后一天，让他们安心地离开吧。”
等女孩们赶到公共休息室，里面已是人满为患。伯爵说得没错，当晚的演出确实是空前绝后，无与伦比。当时最负盛名的音乐家轮番上阵，亲自指挥他们的得意之作。演唱者中包括大名鼎鼎的福勒和克洛斯。那一晚，克里丝蒂娜·戴伊脱颖而出，技惊四座。
当晚，古诺指挥演奏了《木偶葬礼进行曲》，雷耶指挥了他那优美的《西古尔序曲》，圣桑指挥了《死神之舞》和《东方之梦》，马斯奈指挥了一段尚未发表的《匈牙利进行曲》，吉洛指挥的是《狂欢节》，德里布指挥了《西尔维娅》中的一段慢板华尔兹以及《葛蓓莉亚》中的一段拨奏乐曲。克洛斯演唱了《西西里晚祷》中的波莱罗唱段，德里丝·布洛兹演唱了《卢克丽霞·波尔加》中饮酒的唱段。
但是，谁的风头也盖不过克里斯蒂娜·戴伊。她首先唱了《罗密欧和朱丽叶》中的几个唱段，这是她第一次演唱古诺大师的作品。这部戏自卡尔瓦罗夫人在老歌剧院首演之后，仅在巴黎戏院上演过一次，还从来没有搬上过新歌剧院的舞台。那些听过这几个唱段的人都说，她的声音如同天籁，令人心旷神怡。不过，这还不算什么，唱完这几段之后，她又代替生病的卡罗塔演唱了《浮士德》。谁也不曾听过这么空灵纯净的声音，整个剧院都迷醉了。
克里斯蒂娜·戴伊给《浮士德》中的玛格丽塔赋予了全新的生命，让这个角色绽放出前所未有的光彩。观众全场起立，拼命地欢呼，掌声经久不断。克里斯蒂娜喜极而泣，昏倒在同伴的怀里，被抬回了化妆室。
震撼之余，一些观众开始抗议起来。克里斯蒂娜是如此难得的天才，剧院为什么一直将她雪藏至今？在此之前，玛格丽塔一直由西班牙女歌唱家卡罗塔演唱，而戴伊不过饰演玛格丽塔身边一个毫不起眼的小角色西尔贝尔。说起来，要不是卡罗塔当晚临时缺席，克里斯蒂娜不知何时才有崭露头角的机会。观众想知道，德比恩尼和伯里尼怎么想到让克里斯蒂娜顶替卡罗塔呢？难道他们早就发现了她潜在的才华？既然如此，为什么要将她闲置至今？而她自己又为何甘于沉寂呢？更奇怪的是，谁也不知道她师从何人。她曾多次表示，她要独自练习，不让别人打扰。凡此种种，难免令人疑窦丛生。
