第九章（5）

 　　高岩正猜测他这次是弄个羊头还是狗头出来，没想到大屏幕上竟拉出一条五线谱，上面排列着蝌蚪一样的音符。
　　
　　“请你们看看这是什么曲子？”
　　
　　美国人从小上音乐课，学的都是五线谱，应该不难认出。高岩却不识谱，便问曹方人：“你拉了半辈子小提琴，应该认得这些蛤蟆骨朵儿吧？”
　　
　　曹方人哼了几声，立刻告诉高岩：“这是贝多芬《第九交响曲》第四乐章《欢乐颂》的前两句，也是主旋律。”
　　
　　场上大多数人也很快哼唱起来。有人哼谱儿，有人唱词儿。伯德教授兴奋地说：“现在，你们也许找到了我第一个问题的答案。我们欢乐巷的路名，来源于《欢乐颂》。那么，第二个问题，欢乐巷里为什么只有二十四栋房子呢？请不要着急，等我再放出一个图形，你们就明白了。”
　　
　　“你不用再放了，教授先生。”高岩的右邻，那个追寻小宝哭声的鲍勃自作聪明地说，“这是再清楚不过的事情。五线谱上有二十四个音符，所以就有二十四栋房子。”
　　
　　“很遗憾，鲍勃。”伯德和气耐心地说，“你的思路是对的，可惜数错了。音符是三十个。”
　　
　　人群中笑声四起，有人还吹起了口哨。
　　
　　鲍勃不服气，伸出手指顽强地数着。还没等鲍勃数完，伯德已将另一幅图形投射上银幕。这次，他使用透视的方法，将一排高低错落的房屋图形与五线谱上的音符重叠在一起。伯德说道：“这是我把欢乐巷U形街道拉直后，房屋呈直线排列的图形。三十个音符中，除六个‘1’以外，其余二十四个音符每个正好对应一栋房子。许小姐的房子在路口，是第一栋。我家是第十六栋。”
　　
　　曹方人问高岩：“你家是第几栋？”
　　
　　这回高岩不得不认真数了数，然后说：“我是正数第二十二，倒数第二。在许琴家斜对面。”
　　
　　曹方人盯着银幕看了一会儿：“这么说，你、许琴，还有伯德的房子都是一样的。”
　　
　　“是的。”高岩点点头，“凑巧了吧？”
　　
　　“不是凑巧。”曹方人指着银幕对高岩说，“那是因为你们的房子都对应着音符‘3’，在五线谱上处于同一等高线。贝多芬这两句乐谱，只用了‘1’、‘2’、‘3’、‘4’、‘5’五个音符。而你们这条巷子的房屋高度分为四种。你看图：按照音符高低的对应，正好从‘2’到‘5’。‘2’最低，是标准一层。‘3’是挑高屋顶一层。你和许琴、伯德都是属于这个高度。‘4’是标准二层。‘5’是挑高屋顶的二层。这真是太妙了。我从没见过这样设计房子的。”
　　
　　“那么，剩下的六个‘1’呢？”高岩问。
　　
　　“‘1’太矮了，不能盖房子。你们这条巷子里是不是有六处比较低矮的花园组团？”高岩想了想说：“好像是的。”曹方人说：“那就对了。”
　　
　　“可这又说明了什么呢？”高岩问，“无非是一种游戏吧？”
　　
　　伯德给了大家足够的时间去猜谜语，然后娓娓道来：“九年前，我退休以后，搬来欢乐巷。每次走进小巷，注视着屋顶所构成的天际线时，我都会感到有一种力量，用我非常熟悉的节奏，撞击着我的胸口。这是什么？我百思不得其解。于是，我跑到市政厅去查阅建筑档案。我特别要感谢库贝先生，他给我提供了巨大的帮助。后来，我查到了。我们这片社区的设计师是海德里希先生。他早年毕业于芝加哥大学建筑系。在上个世纪前半叶，芝加哥成为多种建筑流派的试验场时，海德里希显示出非凡的创造才华。鉴于时间，我不赘述。一九三六年，金门大桥建成后，湾区北部进入高速发展时期。他参与了我们索诺玛县许多城镇的规划设计。同金门大桥的设计者约瑟夫·施特劳斯一样，他也是德国移民，并且来自贝多芬的故乡波恩。我们的欢乐巷就是他设计的。这个可爱的名字，也是他亲自起的。了解到这一点，我的脑中像被一束强光照亮，立即想到，这条小巷屋顶天际线的高低起伏，一定与《欢乐颂》的某段乐谱有关。我太幸运了--不，是我们欢乐巷全体居民太幸运了。我们的屋顶所构成的那条美丽的天际线，正与《欢乐颂》的前两句曲谱吻合，也就是和这一不朽乐章的主旋律吻合。我们是生活在这位伟大乐圣的庇护下，是生活在这首响遍全球的天籁之音的祝福中。世界上，难道还有比我们更幸运、更幸福的人吗？请允许我把我们屋顶的天际线降下来一些，你们将看到更奇妙的景象。”