王季烈先生（1873—1952）是着名的订谱专家。他出身苏州仕宦家族，是明代着名文渊阁王鏊大学士（1450—1524）的后裔。1934年退隐前他一直活动于政界，曾在“末代皇帝”溥仪身边任职，但始终不忘振兴曲学。在昆曲方面，王季烈最大的贡献就是编定了庞大的《集成曲谱》（共三十二卷，分金、声、玉、振四集，于1925年出版），首次为昆曲界提供了一套有史以来最可靠、最富权威的曲谱。后来为方便现代读者，还将该套曲谱改编浓缩为八卷本的《与众曲谱》通行本（于1940年出版）。
《集成曲谱》一直是充和多年来唱曲时使用的曲律范本。前头第七节（杨荫浏）已经提到，即使在逃难的期间，充和（和她的曲友们）也不忘将这套卷帙浩繁的《集成曲谱》带在身边，随时参考使用。
充和早就希望得到王季烈先生的题字。但直到抗战胜利之后，她才有机会请王老先生在《曲人鸿爪》中题字。这主要原因，当年初识王先生时（约1935年），充和尚无《曲人鸿爪》书画册的构想。后来抗日战争爆发，充和就仓皇离开了苏州（与此同时，王季烈先生则移居北平，直至1942年才回到苏州）。
总之，1946年10月上旬（孟冬）充和终于有机会带着她的《曲人鸿爪》到王家，请老先生在书画册中题字。七十四岁的王季烈先生自称“螾庐老人。”他的题字录自一首《归朝欢》散曲：
花开花谢，
又早春光应漏泄。
红深绿嫩，
一似锦屏列。
触处繁华都绽彻，
娇滴滴海棠花，
无心去折。
提起和王季烈先生的交往，充和至今不忘谈到一个有趣的插曲。那是涉及一个名叫李云梅的女子的故事。
且说，1935年左右，充和平生第一次登台演出（在上海的兰心戏院），那次演的是《牡丹亭》的《游园》、《惊梦》和《寻梦》三出。由充和演杜丽娘，她的大姐元和演柳梦梅，并由另一个苏州女子李云梅扮演春香。李云梅女士人长得格外漂亮标致，虽不怎么识字，却十分聪明，也热爱书画和昆曲，又有极高的艺术天分，因此充和很喜欢她。但李女士在当地名声不佳，她是着名画家吴子深先生的下堂妾，因此有些人看不起她。当时王季烈先生就十分反对充和与李女士同台演戏，故特别让张宗和（充和的弟弟）转告充和，说千万不可让李女士参加那次演出。
然而那次充和并没接受王先生的劝告。充和一向尊重专业艺人（不论他们的社会地位多低），所以她就回话给王季烈先生：“那么就请王先生不要来看戏，但李云梅一定要上演。”
但这事并没影响充和日后对王老先生的敬重。尤其是，多年后王季烈先生终于在《曲人鸿爪》书画册中题字，也令充和倍感欣慰。
