蔡茂友水墨荷花《芙蓉国里尽朝晖》
或是一枝独秀临风摇曳的荷花斜出几何形构图的画面，流露出别样气息。或是一朵含苞欲放的蒸萏，与气韵生动，荷叶掩映成趣。
蔡茂友水墨荷花《秋实》
或是笔法粗中有细，生拙而不霸悍，有毛笔画难到之意，雅静而非雅致小巧，有笔墨而无笔墨痕。
蔡茂友水墨荷花《大自在》
或是多以展现春荷清纯如笑，夏荷灿烂如霞，秋水之荷，则释放出俊逸不屈的风骨美，壮烈而圣洁。
蔡茂友水墨荷花作品
或是一缕荷香，透画而来，笔点墨染，叶浓花淡。白荷清新淡雅，荷叶层层渲染，描绘阴阳向背。婷婷玉立于荷塘中，意率笔纵，机趣自然，逐入禅境。
于非闇，原名照，字非闇，又号闲人。祖籍山东蓬莱，世居北京。于非闇是近代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并取得重要成就的画家。1949年新中国成立后，任北京市新国画研究会常务理事、副会长。1954年起，任北京市第一、二、三届人大代表，中央美术学院民族美术研究所研究员，北京市文联常务理事，北京中国画院副院长等职。工笔花鸟画界有“南陈北于”之谓，“南陈”为陈之佛。两位大师的开宗立派，改变了工笔花鸟画的式微局面。于非闇对北方工笔花鸟画的影响甚深，田世光、俞致贞、金鸿钧等名家均出其门。
《荷花》 近代 于非闇
欣赏画家于非闇此幅《荷花》作品，画中题款曰：“故都荷花向以六郎庄为胜，近则谐趣园独丰腴娇艳，静心斋独清瘦皎洁。言故都花木者所宜知也，合二者写此并记……”此画作于1941年，时北京沦陷于日寇之手已数年，了解了此一背景，此画之画意也不用尽言了。画中荷叶肥厚，舒展大方，所以老叶虽残，却无衰败之意：荷花花朵硕大，在素静的背景衬托下清清袅袅，于绰约之中自有一股清冽之意。
《荷花蜻蜓图》 近代 于非闇
再欣赏《荷花蜻蜓图》，画中白莲设色淡雅，淡雅清香。微雨过后，落英缤纷，更显娇嗔。那亭亭净植的两朵白莲，临水迎风展现盛放之姿。蜻蜓的描绘极其工致细巧，尤其是翅膀呈薄纱般的半透明质感，栩栩如生。可见画家观察入微，往往在写生中通过细节刻画妙得荷花、草虫之神韵。其画荷长于工笔，画风精工富丽，直追宋代院体。
