本文摘自《内境·外象：姚仁喜的建筑美学》，姚仁喜著，浦睿文化·湖南美术出版社，2017年12月出版
乌镇对我而言，就像是一个梦境。
在那，放眼望去，有很多旧的房子，你看到的任何一个材料都是旧的，所有的木头、窗户、地上的石板、白墙都是旧的，还有已经拥有一百多年历史的旧乌篷船，在运河中真的被当运具使用。乌镇是一个修复过后的水乡，还是一个用了污水下水道的系统重建起的水乡，但是整个空间非常完整地呈现了水乡的民居状态。对于我们21 世纪的人来说，来到这里就像是在一刹那回到18、19 世纪的中国水乡环境一般。到了晚上，白天所看不到的灯具让建筑物泛出灯光，甚至还有雾气喷出来，整个乌镇就像是一场梦一般。
在乌镇，有一种“并蒂莲”，就是一个梗开了两朵莲花，寓有吉祥之意。这个意象就演变成我们想法的开端。剧院一半在陆地上，一半在水中；我们希望观众们可以从外面林子走进来，也可以坐船来看戏。从并蒂莲的外形开始，我们把大剧院的构造变成两个类似椭圆形的量体，一边用平扇的折叠方式呈现，另一边用一片片斜立的弧墙组立起来，中央最高处正好就是舞台。
乌镇的“自然”是什么？如果用先前最早谈到的所谓的“自然”(nature) 来看，其实它没什么，就是水、运河，还有几棵树。事实上，乌镇的整体就是自然，它是一个由时间累积起来的成果，包括旧墙、乌瓦、石板，所以我觉得我们在设计乌镇大剧院的时候是在做一个“梦境的自然”，因为我们知道乌镇是虚幻的，所以产生了乌镇这种梦境的自然。
完工之前，我租了一艘船，对船夫说：“帮我摇到那个剧院。”船夫看我目不转睛看着剧院，摇到一半就跟我说：“你知道这剧院是怎么设计出来的吗？”我说：“不知道。”船夫说：“像不像一朵并蒂莲？”我说：“是吗？”他说：“像个莲花！你是不太会看建筑。”他就跟我讲了一堆有关这座剧院的故事，故事内容有些不知道从哪里来的，不是我说过的，我很开心，因为关于这个案子，每个人都可以编出一套自己跟建筑的关系。
作品简介：
《内境·外象：姚仁喜的建筑美学》，姚仁喜著，浦睿文化·湖南美术出版社，2017年12月出版
本书精选14件富有代表性、广受赞誉的建筑作品，如乌镇大剧院、苏州诚品、水月道场、“台北故宫博物院”南院等，结合其创作过程中的绘制手稿、设计效果图、细节模型及精美建筑实景图、设计说明等，超越建筑的表象，融入人类内在的情感，多维度呈现姚仁喜建筑实践中的心境、语境和意境，反映建筑人的内境与外象。
姚仁喜崇尚建筑的“无为”“自然流露”“历史延续”，强调修持一己之心，才是从事艺术的核心。他擅长将人文与历史观点融入建筑空间设计，呈现独特的在地文化与场所精神，以砖瓦木石构筑人们有情感、有故事的情境，以戏剧化的空间营造富有诗意的精神场所，以朴实自然的沉稳意蕴传达东方艺术的禅意。
