香港著名影评人黄爱玲于1月4日在睡梦中溘然长逝，在电影圈内引起了一阵小小的骚动，然而却并未引起普罗影迷的关注。作为当代香港影坛最重要的影评人之一，百度百科对于她的称谓是“作家”，介绍也只有寥寥数语。
黄爱玲
黄爱玲生于1950年代，曾于20世纪70年代留学法国攻读电影，对法国新浪潮电影有第一手的接触和观察。也是这样的经验，让她对文艺片格外关爱。学成归国后的黄爱玲担任过香港电影资料馆研究主任、香港国际电影节节目策划，并撰写、编辑过多本影评集，然而她在内地出版的影评集只有两本，分别是《戏缘》和《费穆：诗人导演》。
《戏缘》
黄爱玲重视电影里的文学性和诗意，甚少谈及好莱坞的商业电影，她尤其钟爱谈论电影作者和作者电影，侯孝贤、王家卫、特吕弗、安哲罗普洛斯、小津安二郎、北野武以及众多中国第五代导演都是她反复研究与谈论的对象。
读黄爱玲的影评，可以读出时代的纵深和影者的风格，这得归功于她广泛的阅片量和严谨的求知态度，然而她的文字却生动细腻，并无学术论文的长篇累牍和刻板生硬。这是因为她在影评里透露的，不只是电影上的学术造诣，也有一针见血的洞察、广阔的视野和生活阅历。她评价王家卫电影里的角色，说他们“举手投足皆寂寞”，评价张艺谋拍摄的儿童片，她说“忽略了灵性的层面只着眼于现实的考虑，好看虽然好看，却太世故、太世俗了”。不得不说，她对电影作者及影片人物气质和神韵上的捕捉，是感性而准确的。
《费穆：诗人导演》
在专业书籍唾手可得、科技日新月异的年代，只要肯下苦功，人人可以是影评人、拍片者。黄爱玲却示范艺术家和评论者若想虏获观众、读者的心，还得有通达人情的天赋。也是因为这股通人性的灵气，黄爱玲才能把专业影评深入浅出地写出一股“文青范”。许多对“文青范”东施效颦的拙劣模仿者，恰恰缺乏的是对人性的细腻捕捉。
正是有黄爱玲这样坚持自己操守的影评人，才让香港影坛今年来不断有冷门佳作有机会在媒体、在颁奖礼上重见天日，尽管斯人已逝，但她的名字应该被铭记。（文/阿之）
