【编者按】
作为文化领域产物的浪漫剧，反映着社会的情感结构，定义着时代的文化与文艺特点。《观看爱情：浪漫剧的生产、叙事与消费》一书聚焦国产浪漫剧并展开多维度研究，从学术脉络梳理到产业趋势分析，再到观众观看行为探讨，深入挖掘编剧创作机制，关注观众的浪漫理想与婚恋观，为我们理解爱情与婚姻提供了思考。本文摘自该书关于琼瑶剧的讨论。
琼瑶剧是由台湾女作家琼瑶所著的浪漫爱情小说改编而成的电视剧。琼瑶小说具有爱情至上神圣化、人物完美理想化、故事传奇虐恋化、氛围古典唯美化的特征。其早期小说风格受到欧美哥特浪漫小说（Gothic romance）的影响，具有悬疑推理成分和异常人格描述，常安排一位年少纯真的女孩在无意间闯入陌生而可怖的空间，邂逅一名成熟的男子，如《菟丝花》和《庭院深深》等。而以“三厅”（客厅、咖啡厅和餐厅）为主要活动场所的琼瑶故事，则更多呈现出中产的价值观和现代生活，强调了个人价值与纯真美德，如《我是一片云》和《一帘幽梦》。
《一帘幽梦》剧照
总体来看，琼瑶的作品继承了“鸳鸯蝴蝶派”中“才子佳人”的浪漫叙事和温情感伤的情调，又“深受五四传统影响，针对五四话语所带来的启蒙民主、婚恋自由、青年革命思潮”，推崇个人自主以及自由恋爱为基础的婚姻。琼瑶作品中的男女主角常面对强势父母的阻挠。父母被设定为保守而强大的一方，主角对爱情的追逐、对家庭的反抗实则是对自由、自主的追求，具有鲜明的解放性。
但琼瑶也并非一味追求解放。作为传统文化与现代精神裂变与交融的特殊时期的作家，琼瑶对情感的书写有着矛盾的一面，既倡导爱情至上，又宣扬理想的家庭与婚姻。她的传统性主要体现在对婚姻伦理的重视。男女主角在经历跌宕起伏、多姿多彩的爱情后，最终仍会回归到传统言情剧的大团圆结局，“家庭仍然是完满爱情的理想归宿，夫唱妇随的两人世界仍然是现世爱情的典范”。即使是婚姻中的第三者，一边信奉“不被爱的才是小三”这样的爱情观念，一边也还是以和男主人公结为夫妻、建立家庭作为自身爱情的最终目标。
琼瑶小说八十年代开始在大陆流行，成为当时市场上影响颇大的通俗小说类目。第四代导演史蜀君曾受其纯粹爱情主题的吸引，将《月朦胧 鸟朦胧》拍成电视剧。该剧在中央电视台播出后受到许多观众的喜爱，《月朦胧 鸟朦胧》的主题曲一时间也成为唱响大街小巷的流行歌曲。一向关注女性题材的史蜀君导演进一步将琼瑶的小说《庭院深深》拍成电影，在其爱情主题的基础上增加了文学色彩，并获得了金鸡奖和百花奖的奖项。
《青青河边草》剧照
九十年代，央视和各卫视相继引进了“六个梦”（《婉君》《哑妻》《三朵花》《雪珂》《望夫崖》《青青河边草》）、“梅花三弄”（《梅花烙》《鬼丈夫》《水云间》）、“两个永恒”（《新月格格》《烟锁重楼》）。此后湖南卫视与琼瑶合作，推出了《情深深雨濛濛》《还珠格格》等商业上取得巨大成功的剧集，承载了一代观众的记忆。
琼瑶小说的特征也体现在了琼瑶剧中。琼瑶剧将爱情推向了一个至高无上的神圣地位。在这些剧集中，爱情拥有超越一切、永不磨灭的力量，无论有多少阻碍，无论发生何事，都无法阻止两个人相爱。整个世界可以坍缩为两个人、一场爱。在个体重新被发现之际，属于人的所有情感都显得如此可贵、如此动人，而爱情正是个体情感最直接的表现形式。
《水云间》剧照
琼瑶剧中的男女主人公都是浪漫爱情的信奉者，生活的一切都围绕爱情的甘苦展开，被猜疑折磨又为甜蜜所陶醉。男主人公多是风度翩翩的痴情种，将爱人捧在手心，以其财力和社会地位守护爱人；而女主人公多具温柔善良的性情，为爱可以牺牲一切。这样的“唯爱”倾向和男女主人公的完美爱人设定，即使不能说影响了之后的霸总言情剧的创作，至少可以看到在霸总剧中有着丰富的延续。
为强调爱情在爱人生活中的中心性和主导性，琼瑶剧中的爱情常常一波三折，遇到各种外部阻挠，内部也常误会猜忌重重，令一心追爱的角色备受折磨、痛苦不已。在晚清和民国时期大众就喜闻乐见的“苦情”戏在琼瑶手中发扬光大，例如“梅花三弄”系列便将观众虐到“肝痛”。这样的“苦情”爱，进一步发展便是网络文学繁盛时期的“虐恋”小说和以《千山暮雪》为代表的“虐恋”剧。
《还珠格格》中哪怕是加入了“小燕子”这样的勇敢有闯劲的新鲜人设，引入了喜剧元素，全剧都热热闹闹的，但依旧延续着琼瑶剧“钟情—遇阻—回归”的叙事结构。男女主角的爱情为父母、社会和所处环境不容，但在世俗偏见或家庭仇怨的绞杀中，爱情最终仍将获得胜利。《还珠格格》中，民间出生的紫薇和小燕子与清朝皇宫生活格格不入，她们的爱情也总是受到以皇后为代表的传统封建礼教的反对与阻碍，但最终，代表父权也象征君权的皇帝与她们达成和解，为她们的爱情送上了祝福。
《还珠格格第二部》中对自由爱情的追求表现得更加明确。小燕子和紫薇等主要角色因深深同情被送来和亲的含香，几次出生入死帮助身不由己的含香逃离皇宫，最终让含香赢得了自由，和青梅竹马的爱人蒙丹相聚。主要角色为了朋友的真爱，甘愿与父权、君权为敌，这种对至真至纯的爱情的追求有着明显的琼瑶式的浪漫色彩。最终，这场反抗被定性为“家庭事件”，离开皇宫的主角团重回“家庭”和“父亲”的怀抱，在长辈的祝福中走入了婚姻，达成了大团圆的结局。
可以说，承上启下的琼瑶剧，将有通俗小说以来的中国文学中至情至性的纯爱发扬光大，将中国式浪漫的感觉结构与新的经济社会发展语境相结合，勾连传统与现代，潜移默化地影响了后续浪漫剧的发展。
《观看爱情：浪漫剧的生产、叙事与消费》，曹书乐、帕孜丽娅·阿力木著，华东师范大学出版社2024年11月。
