《熙朝乐事》有记：“花朝月夕，世俗恒言，二、八两月为春秋之半，二月半为花朝，八月半为月夕”。花朝节为纪念百花生辰之俗，历朝皆有“百花生日是良辰，未到花朝一般春，万紫千红披红锦，尚劳点缀贺花神”的旧例。今为月夕之日，不如寻伴赏花去。正在故宫博物院武英殿举行的“赵孟頫书画特展”中，一幅钱选的《八花图卷》让人对春花秋月心生向往。
钱选的《八花图卷》
秋天的北京光照宜人，故宫博物院亦随旧例将最隆重展览安排在金子一般的时节。“千里江山”特展青绿传承敷色技巧，一片金光蓝影摄人心魄。人潮涌动的江山之前，不禁感慨原作难见，而我最怕喧闹看展，于是避开人群去往武英殿前。
武英殿原是明清两朝斋戒理政的偏殿，后经政权更替交叠，康熙后转为修书处，沾得文人书卷气息，最终成为书画陈列场所。正殿巍峨方正，黄瓦红墙，殿前伫立百年松柏散发英姿，衬着北京九月蔚蓝明净的天，令人心情愉悦。
故宫内院红墙绿荫
9月6日起， “赵孟頫书画特展”正在此处举行，初初浏览一过，之前仅见过真迹两幅，其他均为初见，不免心潮澎湃，元代赵子昂及其关联的存世佳作齐聚一堂，实属难得。展览涉及作品繁多，且件件精妙，无法赘述。因平日关注怡情悦目的花卉绘画居多，入场左手便是钱选的《八花图卷》驻足停留良久不愿离去，简叙观后心得。
《八花图卷》右起藏经书页装帧为引，其弥足珍贵的属性彰显。钱选细笔描摹八款之花，每种皆令人叹为观止，北宋画院精细摹写的技巧犹在，而摈弃院画生硬板滞的积习，继而增添文人绘画笔墨逸趣的清雅意境，此类微妙感受唯有观赏原作方可拥有无法言传的深刻体会。故宫官网展览相关信息标注八花名目为“此图卷分别绘海棠、杏花、桃花、柑橘、梨花、栀子、月季、水仙八种花卉”。细看之下，发现名目略有混淆。其中水仙、桃花、梨花、海棠（垂丝）四种写实具形，细节特征易于辨认。海棠为垂丝款，从花卉传统造型上可寻得大量类似作品，并影响后世同类题材颇深。特别在于主体海棠敷色雅正，背景中繁叶直株采用淡墨轻描，构图手法令人印象深刻，足以令其从众卉中脱颖而出。
《八花图卷》之海棠
《八花图卷》之水仙
《八花图卷》之桃
左起第二株为月季，相关资料误作【牡丹】不足为奇，两者本近，国色天香出镜频繁所致。细微差别需借助特征区分，牡丹为灌木，花只生茎顶，花瓣堆叠繁复，最关键的区别在于叶片，牡丹之叶是分叉式的三瓣，而月季叶则是羽状复叶，茎干带刺。表象上中国传统绘画不及西方写生来得事无巨细的如实不漏，但叶片特征的表达使其区分一目了然，这便是传统绘画写实技法的高妙所在。
元，钱选《八花图卷》之月季
芥子园画谱，月季
左：宋 佚名，《百花图》牡丹局部；右：清，恽寿平《花卉册》牡丹局部
舜举之栀子花型丰硕，初看之下和实花相去略远。值得欣慰的是，另一卷美国佛利尔美术馆所藏《来禽栀子图卷》提供绝佳对比范例，这本是钱选存世作品中和《八花图卷》关系最为紧密的一件。
元，钱选《来禽栀子图卷》美国佛利尔美术馆藏
左：美国佛利尔藏《来禽栀子图卷》（来禽局部）；右：故宫藏《八花图卷》（来禽局部）
因为手卷所绘两株花卉，无论从造型着色笔墨几乎和《八花图》的两株完全相同，甚有复制摹写的感觉。暂且不论其他细节，至少此卷提供清晰的名目信息，《来禽栀子》的题名或略有误导，最初的联想是嘉木招禽，不禁试问，画上飞禽何处？其实不然，从赵孟頫题跋内容可知“来禽、栀子生意具足，舜举丹青之妙，于斯见之。其他琐琐者，皆其徒所为也。”此处“来禽”实为一种植物“来禽花”，亦称林檎。明代《三才图会》记述林檎的果实性状，外形和李奈相近，其味甘甜肥美，招致禽鸟争恐哄抢故为名。清代吴其濬（1789-1847）《植物名实图考》附图并记“林檎开宝，本草始著录即沙果。李时珍以为文林郎果即此”附图有花叶及果实形状。
清，吴其濬《植物名实图考》林檎内页
来禽花含苞初放时为浅绛绯红，盛放时期花色渐白色或粉白，钱选之来禽层染深浅不一的粉白可谓栩栩如生。与之比肩是栀子，整花纯白，含苞待放、绽放凋敝万千姿态。根据此两卷，确切提供关于名目定义，纯白株为栀子，粉白株为来禽，而非故宫所注的杏花。
另一种相关联想，佛利尔的《来禽栀子图卷》和故宫藏《八花图卷》之间存在一种怎样的关系？两者互为稿本？谁先谁后都是值得研究的问题。《八花》因有赵孟頫确切题记年份，广泛被视为作于1289（至元廿六）年，佛利尔图卷则只能模糊定位13世纪晚至14世纪早期之间。
钱选《八花图卷》后有赵孟頫的题跋
毫无疑问，两者使用几乎相同的底稿，细微差别仅见于若干颜料染色所营造出不同的视觉效果。至于先后顺序，现存资料或难以复，但为“画本、粉本、起样”提供经典范例。两者装裱格式也曾引发讨论，最初的格式到底是册页还是手卷，画心尺幅相关信息是否暗示了两者从册页的形制改装手卷的可能性。
左：白丁香；右：植物名实图考，丁香花
《八花册》居中细小繁茂单株植物故宫定名为柑橘，其他论述中也有作桂花、丁香之流。从大致树形上貌似桂花，细看之下绝非桂花之密集簇拥，花型亦区别与木樨的圆润繁碎。至于丁香，花裂四开，顶生聚伞圆锥状，以上几条和图式所绘相去甚远皆可排除。倒是柑橘花，无论从枝条、叶片、花型上最为接近。可惜历代存世花卉作品柑橘花确实少见，几乎不见其墨迹踪影。植物类史料大多将柑橘划分在果木类，只见其果不见其花。倒是在古诗中与之邂逅，南宋刘克庄《橘花》（1187-1269）诗曰“一种灵根有异芬，初开犹胜结丹賁。白如薝蔔林中见，清似旃檀国里闻。淡月珠胎明璀璨，微风玉屑撼缤纷。平生荀令熏衣癖，露坐花间至夜分。”诗中极尽渲染柑橘花的异香灵根，花蕊在月下晶莹璀璨如珠胎，花瓣在清风中如玉屑一般缤纷，可见宋人颂咏柑橘花已有传统，并与钱选笔下植卉有暗香浮动的诗画呼应。综上所述，故宫藏《八花图卷》之八花从左至右为：水仙、月季、栀子、海棠、柑橘、桃花、梨花、来禽，其中柑橘和来禽在传世植卉作品中罕见，亦是珍贵图绘文献史料。钱选所绘八花之精妙意境唯有诗赋对应其绝美之资：凌波微步罗袜生尘之水仙，万岁楼前锦绣堆之月季，雪魄冰花凉气清之栀子，沁痕犹有泪胭脂之海棠，淡月珠胎明璀璨之柑橘，万枝丹彩灼春融之桃花，玉作精神雪作肤之梨花。
柑橘花
元，钱选《八花图卷》之柑橘花局部
2013年驻留华盛顿佛利尔期间，曾在库房亲见《来禽栀子图卷》二回，展卷布列之后，屏气凝神观赏此卷之后竟有些失魂落魄。粉白颜料在泛黄纸本跃然呈现一种岁月历练之后的静谧至美，细腻勾勒笔触之下全无半点矫饰和牵强，自然界花开花落百年之长，钱选笔下的来禽栀子只定格在绝美的瞬间，永不凋零。（文/孙净）
附：钱选的《八花图卷》（横屏观看）
