阎连科
当秋天来临，总有一个外国人的名字搅得全世界都不安宁——诺贝尔。你可以无视，可以不屑，可以假装与你毫无关系，但，他不可能和这个时代真不发生关系。
今年，诺贝尔文学奖的热门候选人中，有一位读者非常熟悉的中国作家——阎连科。他和他的耙耧山脉又一次国际化了——人家以前也得过好几个国际化大奖，早就走出国门了。
尺寸大了的阎连科先生，曾坦率地说：现在我心里没有读者的存在，非常对不起大家，我完全为我自己而写，想怎么写就怎么写。
二十多年前，阎老师家乡的的洛阳日报副刊，经常向他约稿，他总是有求必应。日常的阎连科老师被描述为“性情宽厚，温和平易，说话从不大声”，但是他的文字，坚硬锐利，激情狂欢。阎连科的为人与为文，就是如此矛盾地和谐着。
他的所有作品无不坦荡荡裸露着他的矛盾式统一。
很多作家制造巧克力，他在制造黄连
阎连科的作品具有鲜明的艺术个性，即使隐去名字，也一眼能读出是阎氏作品。他有独创的句式，可触摸的语言质感，上天入地的通感修辞，天马行空的想象力；故事荒诞不经，人物荒谬离奇。读来令读者哭笑不得，唏嘘不已。
他曾说他的小说是一种荒凉黄土地的颜色，其中饱含了北方乡村秋天的苦涩。
卡夫卡文学奖授奖词这样写道：“阎连科??有着犀利的讽刺和对现实的观察能力，最重要的是他拥有面对现实的勇气。这和卡夫卡的创作精神一样。”蒋方舟称：“他是大陆唯一对现实中国有概括能力的作家。幸亏还有阎连科。”
当《风雅颂》惹恼了一批体面的知识分子时，阎连科说：读我的小说感到不舒服是很正常的，现在很多作家在制造巧克力，可是我的小说是黄连，这次的《风雅颂》，可能还是带刺的黄连。我确实写不出让人很舒服的小说，这是我的文学观。
当被誉为“荒诞现实主义大师”，他自己说，这显然是不合适的，《风雅颂》出版时，他甚至跑到出版社，主动表达出想在最终呈现中去掉封面上“大师”这两个字，但是，还是没有去掉。“我是非常普通的写作者，我一生写不出伟大的作品，我所有的写作也不是为了成为大师，我是为了写出绝对个人的小说，我希望它的人物、语言、结构是阎连科的，而不是别人的。希望以我自己的方式发出声音。”
长篇小说《日光流年》《受活》《坚硬如水》《丁庄梦》，中篇《年月日》《天宫图》《黄金洞》，这些读友们耳熟能详的阎氏作品，或在市场上热销，或在文学资讯中看到。
在卑微中面朝光明
2016年，他的长篇小说《日熄》获得“红楼梦奖”。在颁奖现场的致辞中，他多次提到一个词儿“卑微”。
“当文学面对现实，作家面对权力和人性极度的复杂时，有几人能不感到文学与作家的虚无与卑微？作家与文学，在今天的中国，真是低到了尘埃里去，可还又觉得高了出来，绊了社会和别人前行的脚步。”
“事情就是这样——文学为卑微而存在，卑微为文学的艺术而等待。而我，是卑微主动而自觉的认领者。卑微，今后将是我文学的一切，也是我生活的一切。关于我和我所有的文学，都将缘于卑微而生，缘于卑微而在。没有卑微，就没有我们（我）的文学。没有卑微，就没有那个叫阎连科的人。卑微在他，不仅是一种生命，还是一种文学的永恒，是他人生中生命、文学与艺术的一切。”
这位吃透了“卑微”的作家，获得了读者的深窥。在网上，有读者说，阎连科的小说属于行文技巧纯熟到“只要看某一段就可以断言这是经验丰富的老作家”程度的那一类。也有读者说，阎连科作品意义的表达是离散和去中心化的。他是真正的纯文学作家，文学表达的不是一个意义，而是一种语言的感觉，因为意义在日常语言中已经完全备足了，而真正的文学作品，是一件独立生成的艺术品，唤醒人类的美学体验和对崇高的向往。
倾听这一届读者的声音
有评论家近日在转载阎连科帖子《人民大学的胡辣汤》时导语如是：但愿是阎连科折桂！他就像是中国文学界对着黑暗呼叫“向我开炮”后，拿着爆破筒纵身一跃……的王成。
《炸裂志》 阎连科 / 河南文艺出版社 / 2016-9
另一位作家则贴出导语如下：
阎连科的意义，在于把被许多无耻作家，风花雪月文字中转移的注意力重新吸引过来，如同阵地上吸引炮火的敢死队，在于让人不忘却，在于让人不放松。
阎连科的作品，绝大多数是苦的，就算有了幽默，也是苦涩的笑。我记得在卡夫卡奖的获奖演说中，阎连科这么谈到：“甚至说，我就是一个黑暗的人。一个独立而黑暗的写作者和被光明讨厌并四处驱赶的写作的幽灵。”
最后，有必要强调一下，2016年7月，阎连科把他的长篇小说授权给河南文艺出版社，出版了＂阎连科长篇小说典藏＂系列，包括《情感狱》《生死晶黄》《最后一名女知青》《风雅颂》《炸裂志》，另外还有一本散文集《高寿的乡村》。阎连科老师声明：我的长篇小说除了河南文艺社的在版权期内，其余都是过期的，请大家朋友给条“生活之路！”
另据了解，他的系列散文随笔集，包括读书、演讲、访谈、序跋等多部，也正在整理中，即将交给河南文艺出版社。出版社计划为此命名为＂阎说不尽＂系列，能够接受这一口的读者又有新货可待。
