《我在故宫修文物》这部纪录片的热映，让不少年轻人开始向往那种与文物相遇的生活，修复师们对待文物一丝不苟的工作态度，让那些年代久远的文物也仿似多了几分人情味，鲜活了起来。
《我在故宫修文物》是通过影像记录下了那些修复师与文物相遇的故事，而在有中国文物界“半壁江山”之誉的古代艺术博物馆——上海博物馆里，有一位名为柳向春的研究馆员，则是用他的文字记录下了那些与古代书画、藏书善本相遇的故事：《渔庄秋霁图》真伪藏品是如何鉴别的？《星凤楼帖》的版本又是如何考据的？《老子》一书里“拱璧”一词该如何分析？——这些与古籍字画有关的问题，柳向春都以他专业又不失有趣的博物馆研究员视角进行逐一分析，并记录在了他的《古艳遇》一书中。
其实，初听“古艳遇”这个名字时，还以为是对古代佳人的赞叹，翻开书之后才知道是对博物馆中古籍藏书的记录。想来有趣，作者这种将古籍藏书当作佳人去看待的心情，不也正使这本书多了些影影绰绰的美感么？今晚，就让我们来看看柳向春与那些他视作佳人的古籍藏书“艳遇”的故事吧。
孔东塘和陈老莲的《饮酒读书图》及其他（节选）
戊子岁末至新春，上海博物馆举办了一个“南陈北崔——故宫博物院、上海博物馆藏陈洪绶、崔子忠书画特展”。虽然临近年关，忙得不可开交，但出于附庸风雅的缘故，还是偷闲去浏览了一下。
这艺术水准究竟如何，不敏似我，那是一点也说不出来的，不过就是浑浑噩噩地走马观花罢了。当然，也还是有一点收获的，那就是发现了现在上海博物馆珍藏的孔东塘题跋的那幅老莲作于崇祯十六年的《饮酒读书图》。南宋时陆放翁曾有过一首《初春》诗，里面说道：“走马章台身纵老，看花杜曲眼犹明。”看到这幅画，就有点当年放翁的感觉。
这幅画现在的题名是“饮酒读书图”，不过，之前的定名却显然不是这样。卷上乾隆五十六年十月北平翁方纲的题端，作“痛饮读骚”，而再据卷上孔东塘的题跋，可知在孔、翁眼里，这幅画是叫作“饮酒读骚图”的。当然，这是个小问题，无关宏旨。
这幅画是陈老莲在明崇祯十六年南归途次，写于杨柳青舟中的，为设色绢本。写一高士饮酒读骚，画面为斜向构图，布局奇特，着墨不多而神思特出。孔东塘《享金簿》中，对此也曾有记录，云：“陈章侯人物一轴，乌帽朱衣，坐对书卷，手持把杯，盖《饮酒读骚图》也。瓶插梅花竹叶，皆清劲。题云：‘老莲洪绶写于杨柳青舟中，时癸未孟秋。’乃避乱南下时作也。言之慨然。”
老莲，就是陈洪绶（1598—1652），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。浙江诸暨枫桥人。是擅长人物、精工花鸟、兼能山水的画家。又著有《宝纶堂集》、《避乱草》等作品集。但对我等不学之人，却对他曾为当时流行的戏剧、小说等文学作品创作的那些 插图，如《西厢记》、《九歌图》、《鸳鸯冢》、《水浒叶子》、《博古叶子》等，更为熟悉一些。
孔东塘，其实就是大名鼎鼎的孔尚任（1648—1718），字聘之，又字季重， 东塘是他的号，又有别号叫作岸堂，自称为云亭山人。他是曲阜圣裔，康熙 二十三年甲子十一月为国子监博士。三十八年己卯，清圣祖玄烨幸曲阜诗礼堂， 东塘进讲《大学》圣经首节，为所瞩目。后则辗转宦途，累官至户部广东清吏 司员外郎。他有多种著作传世，其中最负盛名的，就是那曾惹出极大风波的《桃 花扇传奇》了。东塘的生平和作品，研究其实已经很充分了，有袁世硕的《孔 尚任年谱》和徐振贵的《孔尚任全集辑校注评》，将其生平事迹和文字几乎网罗 殆尽，对世人深入研究和理解东塘，真是无上利器。但百密一疏，如此幅画作 上东塘的四段跋文，袁、徐两位先生却不曾寓目，所以，这幅画作中的题跋， 其文字和内容，实在是可以补充东塘的作品和生平之阙的。前面所说的“眼犹 明”，其实就是指这幅画作对于东塘研究的推进作用而言的。
现将东塘的四段题跋转录如下，并于每段跋文之后略缀数语，以为疏通：
1.别故园兄弟七度重阳矣！乙丑在京邸，至次日方想起。丙寅在 甓社湖堤马背上，与李季霖言及今日是节。丁卯在兴化海光楼，同家 樵岚、吕长在小饮，看尚以朋画菊。戊辰在扬州梅花岭，招诸同社约 二十余人，文酒笙歌，极一日之欢。时邓孝威得句云：谁能马鬣无深 感，蔓草斜阳首重回。同行者俱为凄然。己巳在扬州园次，邀登禅智寺，和坡公壁上诗。旧游诸君俱在而孝威已为古人，因酹酒吊之。日抵暮，俞锦泉以画舫来迎，携家姬一部缓歌低吹，载月入城。庚午还 都，步上琉璃窑，稍应登高故事，解杖头钱买得老莲此画。今年今日 又是重阳，不知何以消遣。光阴迅疾，白须日新，对画上人只增感慨耳！康熙辛未重九日，孔尚任跋。
按：这段题跋作于康熙三十年重阳日。据东塘文中所述，则他离开家乡已 经七年了。《孔尚任年谱》（下简称《年谱》）引东塘《出山异数记》云：“二十四年乙丑正月十八日乘传赴京，二十八日升国子先生座。”则康熙三十年辛未，正是东塘离开家乡的第七个年头。《年谱》于东塘二十四年九月并无记载，据此，则正为东塘安居京师寓所，志得意满之时。
丙寅为康熙二十五年。本年七月初四，东塘奉命随工部侍郎孙在丰前往维扬疏浚黄河海口，陛辞于乾清宫。跋中所称的甓社湖，又名甓射湖，是高邮湖 的别称之一，在江苏高邮县西北，东西长七十里，南北宽五十里。所云李季霖，名鸿霔，号厚余，山东新城人。进士。时以刑部郎中奉命勘视淮海。东塘《湖 海集》卷一有《秦邮舟中李厚余法曹以旧诗见示喜读终卷因寄近感》，同时倪匡 世《诗最》卷四有李季霖《雨夜同人集孔东塘广陵行署分韵遥和》。再据此跋， 则本年重九东塘正在高邮，与季霖交好，多有往来。
丁卯为康熙二十六年。五月初，东塘督工至兴化，《湖海集》卷八《海光楼 记》：“余因疏海至昭阳，馆拱极台之北楼。台高矣，楼在台上尤高。四窗洞开，江淮长河历历可识，不但观海已也。而海光明灭，朝昏异状。余有事海者，食息之顷，东顾为多，因题曰海光楼……”又卷三有《昭阳拱极台余题曰海光楼 十月二十四日悬额其上黄仙裳交三缪墨书柳长在于臣虎汪柱东朱天锦陈鹤山邑人朱鹤山李艾山若金九畹释云闲同来落成即席分赋》，诗云：“重来台上旧僧迎，云物荒城看即惊。经夏荷香支枕处，连天海气得楼名。芦欹渔浦添寒水，木落人家住晚晴。客里登临同胜事，诗成却有仲宣情。”拱极台是兴化城内著名的形胜。它初建于南宋，原名玄武台，以地处县衙正北，北方象“玄武”而得名。 明朝嘉靖年间，知县傅佩重修并扩建，以群星拱卫北极，如臣民尊朝廷、明有 君之意而更名为“拱极台”。台上有高楼，名襟淮楼。则东塘当时应该就是下榻 在这襟淮楼的。到这年十一月，孔尚任辞别兴化，移师扬州天宁寺，临别又有《将去昭阳留别朱鹤山李艾山李若金王景州歙州李元佑九畹》，都可见他对于兴 化友人的情谊。
戊辰为康熙二十七年。本年重九，东塘偕众友登高梅花岭一事，《年谱》也 有记载。《湖海集》卷五有《九日同人邀梅花岭登高分韵》、《登高席上酬诸同人》两诗。而《广陵记事》卷七也载有此事，云：“曲阜孔东塘（尚任）官扬州时， 屡为文酒之会，尝与邓孝威（汉仪）、吴园茨（绮）、蒋前民（易）、宗梅岑（定 九）、桑楚执（豸）梅花岭登高赋诗。”
己巳为康熙二十八年。《湖海集》卷七有《朱其恭卓子任俞陈芳禅智寺登高》、《登高宴罢俞锦泉中翰停舟邀饮予兴已阑》各诗，应该就是作于这一天的。跋文 中又说：“旧游诸君俱在而孝威已为古人，因酹酒吊之。”而《湖海集》卷七中有《哭邓孝威中翰》一诗，云：“吾从先生游，非但论风雅。举世慕浮云，谁为最真者。每于稠人中，服君笑容寡。有时发大言，是非不稍假。交游尽名卿，带 索出无马。往往扶童肩，就我索杯斝。饮少醉易成，拭眼泪盈把。逢君垂白年， 有胸不及写。块然已就棺，无旌办董贾。酹酒呼先生，从兹喉舌哑。”大概也就 是作于这重九前后的。至于文中所提及的俞锦泉，即俞濲，号音隐，以廪生膺 荐候选中书。是泰州俞钎之子，世代书香，家道富饶。家有园林之胜，又工诗 词，通音律，是东塘在此地的知友。锦泉家里蓄有戏班，技艺高超，屡见于东 塘的诗文之中，如《湖海集》卷二有《再过海陵俞锦泉中翰留观家姬舞灯即席 作》、《舞灯行留赠流香阁》，卷三有《暮秋喜冒辟疆邓孝威诸耆旧集昭阳俞锦泉 中翰亦携女部至欲作花洲社不果怅怅赋此》。其中《舞灯行》一诗中，对于俞家 的戏班曾评价云：“俞君声伎甲江南，粉白黛绿不知数。”
庚午为康熙二十九年。本年二月，东塘返京，其《长留集》七律卷有《庚 午二月自淮南还朝》诗。再根据他的《燕台杂兴四十首小序》：“蜗居在宣武门 外，距太学十五里。”那他在京师的寓所，我们也知道了，到琉璃厂并不算很远。 琉璃厂在今宣武区和平门外。辽代叫海王村，离辽南京城的东城墙不远。元代 建大都城时，在海王村设立烧制琉璃瓦窑，琉璃瓦和琉璃器件的生产一直延续 到明末。当地在明嘉靖年间属宣北坊。明末清初，京城书市和古玩市的中心在 大明门西边的城隍庙，后迁至今广安门大街路北的慈仁寺，康熙十八年再迁至 琉璃厂。琉璃厂在此之前虽有老二酉堂书店，但形成较有规模的古玩文化街是 从这时才开始的。跟据东塘的记述，我们可以知道：一、琉璃厂这个时候还是有窑址存在，高出一般地面，书画市场就设在这上面，所以才有重阳登临一说； 二、老莲这幅《饮酒读书图》，就是这次为东塘收购的，可见这时候的琉璃厂已 经发展得不错，有了一些精品在出售了。
辛未是康熙三十年。本年，东塘一直就在京城任职，为国子监博士，并没有离开。这年重阳，也就是作此题跋的时候。
《古艳遇》
著者： 柳向春
广西师大出版社出版
《古艳遇》为上海博物馆研究员柳向春近年研究古代书画、藏书善本及文人名士的文章合集。精选的二十六篇文章包括古代书画名家的奇闻轶事，如黄庭坚的禅宗思想与《华严疏卷》的关系，《渔庄秋霁图》真伪藏品的鉴别；古籍善本的鉴赏与流转过程，如《星凤楼帖》的版本考据，雷峰塔藏经的考证；近代文化学者、文献学家的人生轨迹，如徐森玉先生与友人的书信往来，王欣夫先生的生活片段；古代文献的学术漫谈，如对《老子》里“拱璧”一词的试析，《论语》的得名问题，“乌衣”的词义变化等。书中还收录了许多珍贵的上海博物馆馆藏书画、古籍善本图片，精心编排，可作为读者了解中国古代文化的入门书籍。
