山西壁画从汉代的墓室壁画到唐宋元明清的寺观壁画，构成了一个完整的序列。壁画融合了历史、宗教以及世俗题材，诉诸于艺术的方式，在考古、宗教以及中国的绘画发展史等方面都有着重要意义。
山西晋之源壁画艺术博物馆开馆仪式近日在山西晋中市举行。山西晋之源壁画艺术博物馆，是全国唯一壁画艺术主题博物馆，也是由山西省文物局批准备案，山西省民政厅登记注册的全省规模最大的非国有博物馆。
展出现场 图片来源 山西日报
同时举行的中国彩塑壁画文物保护学术研讨会以“中国彩塑壁画保护与修复”为主题，搭建全国彩塑壁画文物保护交流合作的高层次平台。众多文物保护专家在山西晋之源壁画艺术博物馆汇聚一堂，研讨视角多元，交流讨论深入，为山西文物保护利用和文化遗产保护传承提供了重要的理论和实践指导。
走进这间壁画艺术博物馆，公众可感受一场从古至今的穿越之旅。其中，“壁上丹青?中国古代壁画源流”陈列展以山西现存的古代壁画为主体，旁采博搜，兼及全国，依据时间顺序，分为7个时期，选取典型之作，采用了高仿真复制品、临摹品、实物演示等多种形式，展示中国古代壁画源流，探求艺术与生活的互生关系，为当前国内最全面、最系统、最具视觉冲击力的壁画主题展览。此外，馆内还陈设有“永乐宫三清殿实景壁画展”“馆藏壁画实物展”等壁画专题展览。
据山西晚报报道，展陈第一部分为“壁语初萌”，展示的就是在中国早期社会中的壁画艺术，比如有中国远古岩画和夏商周三代的壁画遗迹。较为难得的是在远古岩画展示中，该馆依据创作风格，集结了北系和南系不同地域、不同风格的壁画作品，既能让公众了解到在远古时期，北方古人用磨刻、敲凿、线刻等手法绘制的岩画，也能让他们看到在南方各省，古人用赤铁矿粉调和而成的红色颜料涂绘的岩画，会对早期壁画的起源、发展有清晰的认知。
第二部分名为“天上人间”，主要展示的是秦汉时期的壁画，通过实物复制及图版说明的形式，介绍秦代壁画遗迹2处，汉代墓室壁画9处。这一时期的壁画，有绘制、石刻两种形式，题材多为天文、地理、人事、神灵等，内容极为宽广，堪称一部用图像写就的汉代历史。
第三部分名为“多元融合”，集中呈现的是魏晋南北朝壁画，其中墓室壁画12处、16件套，石窟壁画及彩塑6处、6件套，通过对这一时期山西墓室壁画艺术的重点展示，阐述墓室壁画整体的产生、发展、艺术特点及历史文化价值。魏晋南北朝是秦汉大一统以来最长的分裂时期，社会风气迥然不同，轻灵与凝重，酣畅与艰难，哲理与世变，宗教与人生，最终形成了多元的中国文化，壁画亦是如此。
唐代壁画
第四部分“盛世飞天”，展现的是隋唐五代壁画，这一时期的壁画，可以说是绘画艺术的顶峰阶段，寺观、墓室、石窟三种形式的壁画各呈其美，流光溢彩，风韵传神。第五部分“各领风骚”，宋辽金西夏壁画为主，其中最为抢眼的展品就是山西高平开化寺壁画，该壁画不仅面积大、保存完整，单从其精美画工，犹可想见当年文化盛景。
第六部分“雍容宏阔”，主要介绍了元代壁画。这一时期的壁画类型多元，除了寺庙、道观壁画外，皇家宫殿和达官贵人的府邸厅堂也流行用壁画做装饰，尽管很多宫殿壁画随建筑物的荒废而不复存在，但流传在民间的壁画却保存完善，民间画匠们继承和发扬了唐宋以来吴道子、武宗元等人的优秀壁画传统，从而在中国绘画史上占有一席之地。
第七部分“众生百态”，集中展现了明清壁画。此时的创作主流，逐渐向民俗画和民间化倾向，创作者也大多是民间工匠，壁画呈现了更为写实的生活内容，映照着眼前焦灼不安的人群，已不再像之前的朝代一样仰望头上的星空。
古代壁画
据介绍，壁画艺术博物馆以多种文化功能，致力壁画文化的弘扬和传承。除观摩展示功能外，还具备壁画主题研学功能、文物修复保护功能和壁画文化研究功能。馆内开设有壁画和彩塑临摹、传拓和装裱技学、壁画文化观影和讲座等研学课程，为公众打造走进壁画世界、触摸壁画文化、亲近中华文明的深度文化体验。
此外，馆内建设有1500平方米的文物修复中心，聚集有一支经验丰富的文保队伍，青灯古技对话三晋大地上的历史遗存，将文物保护工作落地生根为专业的文化行动；馆内建设有以山西壁画、彩塑和古建筑资源数据库为特色的“山西文化遗产资源大数据中心”，为山西壁画保护研究、三晋文化挖掘传承，奠定了雄厚的资源基础。
?图为讲解员正在给游客介绍壁画历史。 图片来源 山西日报
目前，壁画艺术博物馆还积极配合地方旅游发展，努力拓展自身文化旅游功能，配套建设有培训中心（壁画艺术酒店），以壁画艺术和中华书画为装饰特色，以“盛世祥和”“只此青绿”“万有同春”“千里江山”“唐风晋韵”等。
（本文据山西日报、山西晚报等综合报道）
