“师友如光 微以致远——文徵明及其师友后学书画特展”正在南京博物院展出，展览以文徵明的书画作品为依托，梳理了他的家族、师友、学生等社会关系，以展示明中期苏州地区文人士大夫艺文创作的轨迹与风貌。
古木苍烟图，文徵明
展览现场
此次展览分为师长、挚友、后学三个单元，精选明代绘画作品30件（套），以文徵明为主线，呈现了“吴门书画”的兴起与发展脉络。
文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明。文徵明出身书香门第，祖辈和父辈都是出仕的文人。尤其是他的父亲文林，不仅是一位廉洁清正的官员，也是一位诗文造诣极高的文人，在文人圈中颇具声望。然而文徵明他幼年丧母，一生体弱多病；七岁才能站立，八九岁仍言语不清。史书中说他“生而外椎”、“幼不慧”，但父亲依旧请了文学艺术界名流吴宽、李应祯和沈周教导他，使文徵明从小在文学艺术的熏陶下成长。
水亭诗思图轴，文徵明
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通过文徵明的师友表可以看到，吴中文坛领袖吴宽教文徵明写古文的方法，并在公卿间为之延誉； 以书法鸣世的李应祯向文徵明传授自己苦心琢磨四十年的笔法，告诫他写字不必随人脚踵； 沈周作为吴门绘画的第一代领袖人物，名声显赫，他对文徵明悉心教导，除授其诗、书、画影响深远之外，沈周的为人处事更成为文徵明一生的典范。
文徵明师友、后学表
文徵明在书画艺术上取得的卓越不仅归功于父亲和良师益友的引导，更多的还是他自身的努力精进。他十九岁时参加岁试，由于字写得不好，被宗师批评，评为三等。为了练好字，他每日晨起临写《千字文》，以写十本为起点，然后读书作画会友，数十年如一日。直到八十岁高龄，他仍能挥毫作小楷《后赤壁赋》，用笔精妙处，与二十多年前写的《前赤壁赋》毫无差别，令人叹绝。
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文徵明一生在仕途上受挫颇多，他参加“岁考”27年，屡试不第。仕途失意后，他转而专注于文艺，靠着自己的勤勉、专注、踏实、苦功以及长寿，最终成为了诗、文、书、画无一不精的“四绝”全才。观文徵明中后期的绘画、诗作，却可见平和之下的旷达超然。随着年岁的积累，更是追随老师沈周，于文人画创作上达成了景与神会，象与心融的物我统一境界。
在沈周去世之后，文徵明声名最盛，成为“吴门画派”与“吴门书派”的实际领袖。
溪山林屋图折扇面，沈周
广交挚友
文徵明同祝允明(1460-1526)、唐寅（1470-1524）、徐祯卿(1470-1559)并称“吴中四才子”，他们之间交往密切，感情深厚。在吴门诸书家中，祝允明的艺术成就被广泛认可。祝氏书法与徐祯卿的诗、沈周的画并称“国朝三绝”。文徵明在和他们的交往中，耳濡目染，共同精进，他们合力创建并发展了“吴门书派”。王世贞曾自豪地说：“天下书法归吾吴”。
“北郭访友”草书，祝允明
其中，唐寅是一个学霸，16岁中秀才，29岁第一次乡试便高中解元，以诗画才情闻名于世。而同岁的文徵明则是个“学渣”，连续九次乡试未中，一生最高学历只是个秀才。尽管如此，文徵明并未放弃，他的父亲也鼓励他：“儿幸晚成，无害也。”1504 年，唐寅因科场舞弊案从繁华处跌落，纵情于酒色中。而文徵明则依然慢慢地向前走，只是三试仍不中。1523 年，唐寅走完了丰富又起伏的一生。
洞箫仕女图轴，唐寅
除了以上提及的三位“才子”，还有邢参、都穆、蔡羽、仇英等一众好友，他们在同文徵明的交往过程中，与文氏共同构建起规模庞大的吴中地区文人朋友圈，同时也形成了声名显赫的明中期吴地文化圈，并以其独特的风雅情致引领着全国书画领域积极发展。晚年文徵明名满天下，声望极高。
捣衣图轴，仇英
因性情温和儒雅，文徵明画作多清丽雅致，富有笔墨情趣。尽管晚年书画备受追捧，求购者络绎不绝，他却始终坚守原则，不为藩王、权贵、外国使者写字作画。然而，对于邻里亲友的请求，无论他们带来的礼物多么微不足道，他都会欣然应允，磨墨运笔。
山水折扇面，陆治，扇页 金笺 设色
在文徵明的主盟下，苏州艺坛蓬勃发展长达五十年之久。他的弟子和子侄中，以词翰书画闻名者众多。吴门画派的后学中，最卓然而立者无疑是陈淳与陆治两家。在书法领域，王宠则是中流砥柱。此外，还有陆师道、王穀祥、钱穀、陆士仁、居节、朱朗、彭年、周天球等家。
文徵明家族人物关系
文徵明的儿子文彭、文嘉，侄子文伯仁，曾孙文震孟、文震亨、文从简，侄曾孙文从昌，玄孙文葆光，玄孙女文淑等文氏家族成员，也都是当时的后起之秀，显示出以文徵明为核心的吴门画派、书派的盛况与薪火相传的宏大规模。
五律诗折扇面，文彭
山水图，文嘉
尽管吴门后学的艺术成就未能超越沈周和文徵明，但他们以文徵明为核心，致力于吴门书画风格的建立和传承。在这一过程中，他们追求统一趣味的审美取向，展现出典型的流派特征。这对于吴门书画派系的确立与延续来说，具有至关重要的作用。然而，文氏后学的追随者们未能摆脱文徵明的影子，缺乏创新。“不知师古，惟知文徵明”。最终，吴门书画派的影响力逐渐削弱，为晚明的“松江派”所取代。
（本文根据南京博物院资料整理编辑）
