最近，作家肖复兴的散文集《三月烟花千里梦》推出，书中共收入作者的31篇新作，其中有对青少年时代的回忆，有对北大荒生活的回望，也有对过往的经历与朋友的回顾。
关于这部散文集，肖复兴征引了几位作家的观点以阐明自己的创作观：关于散文的写作，孙犁晚年以自己的创作经验出发，特别强调要写小事。在给韩映山的信中，他说：“最好是多记些无关紧要的小事，从中表现他为人做事的个性来。”在给姜德明的信中，他说：“最好多写人不经心的小事，避去人所共知的大事。”这里所说的“无关紧要”和“人不经心”，指小事的两个方面：“人不经心”，是被人们所忽略的，即熟视无睹；“无关紧要”，是看似没有什么意义和意思的，即见而无感。
肖复兴有感于这种看似“无关紧要”和“人不经心”的小事，他认为：“日常的生活，让我们再简单、再平庸、再琐碎的生活，有了感情生动的闪现，有了一抹色彩和光影，如一幅幅流动的画面”。
散文集的书名取自郁达夫的诗：“三月烟花千里梦，十年旧事一回头。”肖复兴拾取回忆中的旧人旧事旧梦，“在那些深深浅浅的印痕中，毕竟有比现实世界更让人心动、更有价值、更值得向往的世界。”肖复兴谈道。
肖复兴为当代作家，曾到北大荒插队6年，当过10年大中小学教师。曾任《小说选刊》副总编、人民文学杂志社副主编。《三月烟花千里梦》可以看做是肖复兴专门为青年朋友创作的一本散文集，全书分为四辑，主要叙写了师生情谊，青春记事，人与物感怀。作家以一双善于发现的眼睛，把生活中看似平常的小事点石成金。一张明信片，一块手表，一条小路，站台的每一次离别与重逢，时间和感情镀亮了这些往事，让它们有了穿透人心的力量。
肖复兴也写作街坊邻居的故事，在这些散文中，我们看到一个城市的历史，看到那些老街的变迁，脑海中自然而然地浮现出那些亲朋邻里的鲜活的样貌；此外，作者也写素昧平生的普通人给予自己的暖心回应，一些看似寻常的物件却有一段不寻常的故事……
关于肖复兴的创作特点，评论家黄桂元认为，清人吴乔曾把文与诗分别比作“饭”与“酒”，俄国文豪托尔斯泰则认为“散文是散步，诗歌是舞蹈”，散文作家余光中的说法是“散文是夫妻，诗歌是恋人”，这些比喻形象而准确，不过，这些文学大家对散文与诗歌的文体框定，在肖复兴的笔下却并非如楚河汉界，泾渭分明。“多年来，肖复兴习惯于用诗意点亮散文的内在光束，同时融入一些叙事元素，扩张散文的疆域。散文固然无需像小说那样讲究故事性，但叙事元素会为散文增添千转百回的阅读魅力，从而产生出人意表的效果，已被中外大量优秀散文所印证。”
黄桂元回顾，《三月烟花千里梦》中所收的文章中，《沾衣欲湿杏花雨》一文，题目是诗意葱茏的，呈现出的却是叙事场景，在中学时代，“我”和“小秋”因喜欢读书而为知己，在那个精神压抑的年代，俩人同声相应，同气相求。一次，小秋约“我”一早出门，倒了几趟公交，去郊外荒僻的“东北旺”，探望他的关在“劳教农场”的父亲。回到城里已是黄昏，夜幕降临时，两个十几岁的孩子乘有轨电车在永定门下来，“我们在沙子口的路口分手告别，他突然伸出双臂，拥抱住了我。那一刻，稀疏的街灯亮了起来，在越发晦暗而阴云笼罩的夜色中，浑黄的灯光洒在我们的肩头。”这时候，“憋了一天的雨，终于下了起来，不大，如丝似缕，沾衣欲湿”。
《在群里发来张老照片》中，他提到小学群里发出了一张当年合影，九个同学，八个同学都被猜得准确无误，唯独前排最右边蹲着的那个男生，谁都没有猜出来，像公园遗物处一个无人认领的孤儿。他写道，“一切在不经意之间，都有命定的缘分与元素。重看照片上六十五年前的我，我没有自惭形秽，只是，我没有告诉大家那个孩子是我。”他没有揭破，因而留下空白，也为岁月留下了谜团和悬念，值得玩味。
还有《萍水相逢》《从未谋面》《站台回旋曲》《素味平生》《只道当时是寻常》等篇什，许许多多的往事从他的笔端汩汩流淌，集腋成裘。
