《大护法》剧照，大护法在花生镇行走。
“从没看过这样的国产动画！”这句话，大概是《大护法》上映以来收到最多的一句评价。因为电影主动提示“建议13岁以上观众观看”，放映厅里多是放暑假的大学生以及年轻情侣，观影中低声的讶异和惊叹此起彼伏——所谓的“成人动画”竟然不打一点折扣，台词诗意深刻，残酷如此直接，即使做好心理准备，它带来的冲击仍超越许多人的想象。
上映近一周，有关《大护法》的话题愈发热烈，看过的观众几乎给出了一边倒的好评，在豆瓣网上它和前年的《大圣归来》获得一样高的8.2分。有网友评价，如果说《大圣归来》让人看到了国产动画的良心，那么这次《大护法》让人看到了国产动画的思想。
市场反响
故事深刻令成人观众激动
《大护法》的故事并不复杂，为寻找失踪已久的太子，奕卫国大护法来到陌生的花生镇，这里的居民外形酷似花生，他们反对一切外来事物，麻木而愚昧。在躲避追杀的过程中，大护法和太子一同卷入了一场关于欲望的冒险故事。花生镇被暴力统治，所以片中不乏枪战、屠杀这样的场面，只是花生人的血不是红色，看上去没有那么血腥。
有观众看完反映“看不懂”、“害怕”，但业内给出的评价普遍很高，知名编剧史航更是变身“自来水”，连发五条微博推荐：“看后激动了一个晚上，满足了我对国产动画多年以来的期待。”影评人陆支羽认为，《大护法》开启了一个新方向，表明动画电影不仅是给小孩子看的，除了世界观设定有深度，它采用的部分水墨风格也是对国产动画传统特色的一个延展。
不过，《大护法》的市场表现并没有那么出色。上映首日全国排片占比12.83%，在国产动画片中还算不错，但此后几天都在7%至8%之间徘徊。该片目前累计票房仍未破5000万元。保利影院的一位经理表示，看过影片的观众大多数评价都不错，但和口碑相比，上座率“太不成正比了”。
UME院线总经理刘晖也透露，《大护法》首周末在自家院线的上座率在30%左右，“在小众的影片里面是不错的成绩”。不过，该片想要逆袭，还需要一个更大的观影人群基数，目前来看虽有长线作战的潜力，却不太会有大的爆发。“影片本身很有新意，但不像《大圣归来》那样自带流量，关注度不够。而且它作为动画片，13岁以下的儿童不能观看，本身也会流失一些观众。”
片方回应
不后悔“提示”儿童不能看
总制片人、光线彩条屋影业总裁易巧并不后悔“主动提示”的做法：“这份钱我们不应该赚。”他说，电影中有比较多的暴力镜头，出于从业者的职业道德，建议13岁以下的小朋友不要来看。另外，今年实施的《电影产业促进法》中也提到，尺度比较大的电影需要做观影建议提示，而《大护法》是第一部被要求做提示的国产片。易巧说，“因为没有先例，我们主要参考了进口片《金刚狼3》的提示，觉得两部电影的暴力程度比较接近。”
虽然有人猜测这是一种营销手段，但不可否认，《大护法》的“拒绝”工作做得挺彻底：在海报上、正片片头写着相关字样，影院购票处也有非常明显的观影提示，就连购票网站上，也会在付款前弹出提醒。易巧说，尽管票房上会有一点影响，但长远来看关系不大：“本来小朋友也不是我们的主流受众，他们看了如果接受不了，反而会引来差评。要是影院里的小朋友太多，可能会影响成年观众观影，那就不可能达到豆瓣8.2分这样的年度最高评价。我觉得好口碑跟我们做了观影提示，有一定的关系。”
在易巧看来，虽然现在《大护法》的票房略低于预期，但也在接受范围之内，“我们一开始就做好了依靠口碑慢慢逆袭，走长线放映的路线。希望院线能给我们更长的存活时间，因为我觉得口碑还有非常大的扩大和下沉空间。”
从《大圣归来》到《大鱼海棠》再到《大护法》，彩条屋每年一部的“成人动画”之路，终于在今年铺设出了轨迹。易巧认为，成人动画还有非常大的空间，“之前观众被低幼动画伤害太深，所以动画片中出现一点低幼元素，观众都会很排斥。这也是我们为什么做《大护法》的原因，希望彻底扭转观众对国漫低幼的印象。”在他看来，中国动画也可以做出有深度有内涵的作品，甚至可以超越真人电影，“这样的话，观众会对中国动画有更多期待，创作者也能更有信心创作不同类型的作品，而不是一味模仿跟风，才能做到真正的百花齐放、国漫崛起。”
《大护法》导演不思凡在动漫圈中早有大名。
导演解释
创作时没想上映只求突破
《大护法》口碑飘红，也让人们对其幕后的创作者十分好奇，尤其是导演和编剧不思凡。对很多普通观众来说，这是个陌生的名字；但对关注国漫的观众来说，不思凡成名已久。早在“闪客时代”（flash动画制作热潮），一部黑白水墨风动画《黑鸟》就以诡异、悬疑气氛让网友眼前一亮，被许多人誉为“中国flash动画史上的里程碑”，也让导演悠无一品被动漫迷熟知。
2008年，悠无一品改名不思凡，辞去稳定的电信局工作，只身来到杭州组建工作室，开始了全职动画生涯。《大护法》是不思凡的第一部院线动画长片，开发制作周期接近3年。
“我想讲一个关于束缚的故事。”不思凡这样形容创作《大护法》的初衷。当年从原公司离职，全身心投入动画事业后，陌生的环境让他一度陷入遵循商业和由心创作的纠结中，创作上也进入一段长久的瓶颈期。后来，《大护法》的出品方之一、好传动画创始人尚游慕名找到他。“尚总给了我非常高的自由创作空间，我想做什么就做什么。”找回创作状态后，不思凡很想把过去的这段感受拍出来，并开始寻找需要的素材，“比如我无意中看到同事随手捏的一个呆滞小泥偶，没有生命，很苍白，想像如果它有了生命，会是怎样呢？最后这些想法和素材进行故事组织，就有了《大护法》。”
这些小泥偶，后来成了“花生人”的形象来源。影片对于成人风格的选择，也是在创作阶段就定下的。不思凡其实很少看动画片，更喜欢的导演是昆汀、李安、科恩兄弟，“我对他们作品里独有的气质很感兴趣，也会尝试将这些感觉同动画结合。我们最希望不小心新出现的一些组合方式，组合出我们没有见过的画面。”他承认，《大护法》确实有些异类，在一些元素处理上和大部分动画电影相去甚远，“一开始我也不知道《大护法》最后可以上映，所以当时做的时候没有想那么多，只想做一个可以突破自己的作品。”
“这部片子走到现在就是个奇迹！”尚游说，《大护法》从制作、投资再到发行的过程并不顺利，在初期完成大半时，所有主流发行方因影片过于“冒险”而拒绝合作。在创作中期，动画公司彩条屋主动找上门，影片的资金问题得到一定缓解。不过，导演创作的一些镜头，还是让不少人担心该片能否成功上映。不思凡也曾犹豫是否应该表现得如此用力，“毕竟用一部动画来表现人性的残酷是需要勇气的。”（文/聂宽冕）
