“宜阳城下草萋萋， 涧水东流复向西。 芳树无人花自落， 春山一路鸟空啼。”出自唐代文学家李华的诗作《春行即兴》以其句句写景，句句含情，意境含蓄的特点赢得了历代读者的喜爱。
诗词之外，美术史上对于春山的描绘亦多有精彩之作，如南宋赵伯驹的《春山图》通幅以青绿为主调，生动地表现出春日触目阶绿的景致；元代朱叔重的《春塘柳色》用笔极为柔和，着色温润清雅，充分表现出春天里大地润泽，嫩绿遍野，万物滋长的盎然生意；明初戴进的《春酣图》则连皴带染，劲健洒脱，反映出十五世纪浙派画家追求直观的平面装饰趣味，与动态美感的典型作风……
北宋山水画家郭熙在其《林泉高致·山水训》曾有言：“真山水之烟岚，四时不同：春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”值此春云出岫、湖江春晓的踏春时节，《澎湃新闻·古代艺术》特别梳理故宫藏画中的“春山图”，以飨读者。
宋 郭熙 《早春图》轴
宋 郭熙 《早春图》轴 台北故宫博物院藏
郭熙（活动于11世纪），河南温县人。神宗熙宁年间（1068—1077），为翰林图画院艺学，善画山水。著有《林泉高致》一书，是我国画史上讨论山水画的一部重要论著。
宋 郭熙 《早春图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋 郭熙 《早春图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
这幅画的主要景物集中在中轴线上，近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡委迤，令人觉得既深且远。
宋 郭熙 《早春图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷曲的云块，所以称为“卷云皴”。树木枝干虬曲，枝桠像伸指布掌的样子，称为“蟹爪枝”，是承袭自宋初李成一系的特色。画幅右侧画家自题：“早春。壬子（1072）年郭熙画。”顾名思义，这幅画作是在描写瑞雪消融，云烟变幻，大地复甦，草木发枝，一片欣欣向荣的早春景象。
（传）宋 米芾 《春山瑞松》轴
（传）宋 米芾 《春山瑞松》轴 台北故宫博物院藏
本幅画云山间，孤亭一座，苍松数株，景致简约而清雅。山头以横笔“米点”铺叠而成，并加湿笔晕染，表现云烟变幻之趣，深得米家云山的韵致。上方诗塘为宋高宗题诗。左下角石隙间暗藏“米芾”二字，疑似后人所添附。
（传）宋 米芾 《春山瑞松》轴（局部） 台北故宫博物院藏
米芾（1051—1107），字元章，号海嶽外史。原籍山西太原，后移居襄阳。善书法，又精鉴别，宣和间曾任书画博士。作画则以简淡的米家云山而蔚为典型。
宋 赵伯驹 《春山图》轴
宋 赵伯驹 《春山图》轴 台北故宫博物院藏
赵伯驹(1120-1183)，字千里，宋太祖七世孙。善画青绿山水，兼工花卉翎毛，尤长于人物楼台界画。本幅画山水晴云，游骑寻春，村家桃柳，水亭茶话。通幅以青绿为主调，生动地表现出春日触目阶绿的景致。
宋 赵伯驹 《春山图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋 赵伯驹 《春山图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋 赵伯驹 《春山图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
清高宗行书题跋：“此帧未署名款，而观其风神笔力，与石渠宝笈所收赵伯驹真迹正合。因为审定标题，盖伯驹画多不署名，如赤壁图经柯九思审定，汉宫图经董其昌审定，而江山秋色则见跋语中。今为拈出，设遇精鉴如丹丘香光，必当证可。御笔，题句后并识。”
宋 刘松年 《四景山水图》卷
宋 刘松年 《四景山水图》卷第一幅春景 故宫博物院藏
此卷图画分为四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象。
画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。临安（今浙江杭州）作为南宋都城所在，高官显贵们的庭园别墅建造甚多，刘松年身为画院画家，长年生活其间，描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活，画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物，这种题材风格的转变，从侧面反映出南宋时期，一大批无心复国的官僚们，专注于享乐的生活态度。正如诗云：“暖风薰得游人醉，只把杭州作汴州”。
元 高克恭 《画春山晴雨》轴
元 高克恭 《画春山晴雨》轴 台北故宫博物院藏
高克恭（1248—1310），号房山。其先回鹘人，占籍大同，后居武林。字彦敬，号房山老人，仕至刑部尚书。画山水，学米氏父子，造诣精绝。后学董源、李成、巨然笔法，专取写意气韵，亦擅长墨竹。 高克恭画盛名盖世，而流传作品不多。
元 高克恭 《画春山晴雨》轴（局部） 台北故宫博物院藏
元 高克恭 《画春山晴雨》轴（局部） 台北故宫博物院藏
此幅画溪边小景，云影满山，用笔含蓄凝练，用墨温婉蕴借，突出宁静的氛围。
元 吴镇 《清江春晓》轴
元 吴镇 《清江春晓》轴 台北故宫博物院藏
吴镇字仲圭，号梅花道人、梅沙弥，浙江嘉兴人。生于至元十七年（1280），死于至正十四年（1354）。与黄公望、倪瓒、王蒙合称元四大家。 梅花道人山水学自巨然，受巨然影响很大。
元 吴镇 《清江春晓》轴（局部） 台北故宫博物院藏
本幅以长披麻的笔法皴画山石，笔力圆劲。渍染多用淡墨，清淡雅逸。画树木、屋宇、人物用笔粗壮，笔锋微秃，虽每一笔并不紧密连接，但意趣已足，也许是画法中的“意到笔不到”，并且全幅具有豪迈的气势。
元 王蒙 《谷口春耕图》轴
元 王蒙 《谷口春耕图》轴 台北故宫博物院藏
王蒙题：“山中旧是读书处，谷口亲耕种秫田；写向画图君取貌，只疑黄鹤草堂前。黄鹤山人王蒙。”
元 王蒙 《谷口春耕图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
周尚题：“阴崖积铁树班班，老董风流足可攀。便欲结茅依此地，读书松底听潺潺。周尚。钤印二：四明山人。伯高。”
郑维翰题：“井屋迢迢隔翠微，我将潜迹荷鉏归；自缘不露囊中颖，岂叹人间识者稀。烟柳垂垂平野沼，风苗翼翼接郊畿；却因偶得耕鉏暇，石壁攀萝制作衣。郑维翰。”
王禋题：“满眼荆谿入画图，树椽茅屋倚苍梧；秫田二顷躬耕处，坐石看山酒旋沽。三山王禋。钤印二：王明仲。坤良卦印。”
左边幅董其昌题：“叔明有青弁图，与此图同一笔法。其昌。 ”上方裱绫董其昌又题：“癸亥（1623）四月十一日晋陵唐君鱼持赠，元人题此图，有老董风流尚可攀，谓吾家北苑也。后二日吴江道中观并记。其昌。 ”收传印记：王氏清玩。安氏仪周书画之章。子孙世昌。清乾隆嘉庆宣统印玺。
元 王蒙 《谷口春耕图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
王蒙（1308—1385）字叔明，号黄鹤山樵。浙江吴兴人。父王国器（1284生）亦善书画，为赵孟頫（1254—1322）女婿，承继赵氏家风，王蒙自幼即善书画，其中尤以受其舅赵雍（1291—1361）影响甚深。 本幅用墨淡而淳厚，笔法内敛含蓄，平澹中更见一份天真质朴感，画法与赵雍《采菱图》（1342作）有相通之处， 并上溯踵继董巨的笔墨传统。较之四十七岁（1354年）的《夏山隐居》（美国华府佛利尔美术馆藏），渐趋成熟灵动，而与五十九岁（1366年）《青卞隐居》（上海博物馆藏）相比，又不若其纵放飘逸。诸相拟对，以笔墨论，此图或可置于两幅之间而微近于《夏山隐居》，约五十岁出头（1357—1360）。 汉郑子真隐居于云阳谷口，成帝（公元前32—7年）时大将军王凤礼聘之，不应，世号谷口子真。后人对称姓郑而能修道不屈其志的人多以谷口拟之。
元 王蒙 《谷口春耕图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
本幅主题绘谷口人家，故有学者揣度王蒙此作可能赠画上题隶书七言律诗的郑维翰。 除此，画上题诗者，目前仅知王禋可能为江浙行省参政王都中（1278—1341）之孙。
元 商琦 《春山图》卷
元 商琦 《春山图》卷 故宫博物院藏
此图是商琦唯一存世的署款之作。远景峰峦叠翠，烟笼雾罩；近景丛林杂树，着春染绿；远景、近景之间衬以沙碛古桥，更添空阔苍茫之势。图中所绘物象众多，展现了作者较为全面的技法和营势造型的能力。近景山石刻画细致，先以浓墨勾轮廓，然后以汁绿晕染石面，既显示出岩石的纹理结构，更洋溢出山川间的一派春意。远景群峰则以浓淡墨或花青晕染为主，浑莽一片的山峦为全画烘托出雄伟壮阔的气势。点景树木皆苍郁深秀，但表现笔法富于变化，其近树以干、湿笔双勾树干和树叶，画法工整，近似于南宋院体绘画风格；远树或以侧锋横点，或以中锋竖点，只具树貌不具树形。近树、远树虽形态各异，但却共同装点出万物勃发、遍山染翠的春之景象。这是一幅形式美与意韵美高度统一的山水佳作。
著录于清内府《石渠宝笈初编》。此卷原藏清宫内府，宣统年流入民间，解放后归国家文物局所有，后由文物局拨交故宫博物院。1958年，经由故宫博物院修复专家重新揭裱，令它恢复了旧貌。
元人 《春山图》轴
元人 《春山图》轴 台北故宫博物院藏
杨维祯草书题跋：“巨然不作惠崇景，秀远最爱春山图。危峯戴出若孤□，大树林立如千夫。杖藜谁行天姥道，酒船间出贺家湖。道人自指读书处，文璧峯前宅一区。铁遂。”
元人 《春山图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
此幅以枯笔浓墨和遒劲的笔法钩勒“蟹爪”寒林，结合淡墨晕染出“石如云动”的山体，显属元代李郭派山水。但从山凹、树石与远山峰顶上大量墨点看来，此作亦受董巨与二米画风的影响。 画上杨维桢题诗的墨色和笔法与山石及树枝相合，推测此画即为杨维桢亲笔。诗文提及“道人自指读书处。文璧峯前宅一区”，据考杨氏书斋坐落于“文璧峯”山脚，此画或是其住所周遭山川风物的写照。
元 朱叔重 《春塘柳色》轴
元 朱叔重 《春塘柳色》轴 台北故宫博物院藏
朱叔重，十四世纪人，籍贯江苏吴县。他虽然是一名书生，但在绘画方面，也有卓越的成就，不过流传下来的作品很少。
元 朱叔重 《春塘柳色》轴（局部） 台北故宫博物院藏
元 朱叔重 《春塘柳色》轴（局部） 台北故宫博物院藏
这幅画描写池畔的村屋景象，一名文人手持柺杖，沿着小径，在青葱的田野间漫步。全画的用笔极为柔和，着色也温润清雅，充分表现出春天里大地润泽，嫩绿遍野，万物滋长的盎然生意。
明 戴进 《春酣图》轴
明 戴进 《春酣图》轴 台北故宫博物院藏
戴进（1388—1462）字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘（今浙江杭州）人。父戴景祥善画，永乐间随父亲到京师。戴氏初为银匠，后改习画，宣德中受推荐入宫廷供职，不得志归于杭州，以画为业。戴氏师承南宋李唐、刘松年、马远﹑夏圭的传统，兼融两宋各家之长，当时有“明画手以戴进为第一”之说。因戴进是浙江人，故受其影响的画风被称为“浙派”。
明 戴进 《春酣图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 戴进 《春酣图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 戴进 《春酣图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
此轴描绘的是春天社区的庆典结束后，回家的路上，喝得醉醺醺的人。图中奇峰高耸，群松满谷，由大而小，由近而远。崖边小路盘旋而上，白云环绕其间，有茅屋、舟桥、村民点缀。绘山石大斧劈粗细转折多，连皴带染，具有强烈笔势与墨色变化效果；人物衣折线条用“蚕头鼠尾”笔法，劲健洒脱。此巨轴反映出十五世纪浙派画家追求直观的平面装饰趣味，与动态美感的典型作风。画上并无画家款印，若由其笔墨形式水准，确是浙派名家中的钜作。
明 戴进 《春游晚归》轴
明 戴进 《春游晚归》轴 台北故宫博物院藏
本幅绘田野小径，农人荷锄返家，时天色已晚。左下前景，画一座庭院，伸墙枝桠、路旁桃花，皆呈“春日”气息。士人敲门，院中仆役提灯来应，显示春游主人“晚归”的诗意。
明 戴进 《春游晚归》轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 戴进 《春游晚归》轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 戴进 《春游晚归》轴（局部） 台北故宫博物院藏
戴进此作虽以南宋马远、夏珪风格为基，但用笔大胆，更加强调笔墨丰富的效果，绘画的技法功力深厚，笔墨显得灵活而变化多端，为呈现戴进风格的代表作。
明 周臣 《春泉小隐图》卷
明 周臣 《春泉小隐图》卷 故宫博物院藏
本幅款署：“东村周臣为春泉裴居写意”。钤“静远斋”印。
此图为别号图，是周臣为一位裴姓，号春泉的文人所作。画面起首以裴君的草堂为中心展开，草堂轩敞明亮，陈设简洁，堂外古松盘曲。主人正伏案假寐，堂外一童子持帚清扫，体现出闲雅出尘之趣。其后，板桥连岸，春水潺湲，远处青山逶迤，平湖无涯。中国画中往往绘文人隐士昼眠以示对外界的漠不关心，暗示他们与作官者有不同的享受，宣扬自我解脱、自我慰籍的处世哲学。画家巧妙地突出近景的板桥流水，以示“春泉”之意，又以假寐表示“小隐”，点明主题。
明 周臣 《春泉小隐图》卷（局部） 故宫博物院藏
此件作品在艺术风格上继承了南宋的“院体”画传统，构图洗练紧凑，状物准确生动，人物线条细劲流畅，情态传神。树石用笔刚劲峭利，多为小斧劈皴，墨色浓重而清润，显示了画家高超的绘画技巧。
明 文徵明 《雨余春树》轴
文徵明（1470—1559），江苏长洲人。初名壁，字徵明，后以字行。亦字征仲，号停云生、衡山居士。诗文书画并佳，画师沈周，为明四大家之一。
明 文徵明 《雨余春树》轴 台北故宫博物院藏
明 文徵明 《雨余春树》轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 文徵明 《雨余春树》轴（局部） 台北故宫博物院藏
缘溪坡陀叠起，平岸参差。远处一峰耸然，顶平而壁峭。其下松林，隐约在淡烟中，盖写雨后之景也。笔极细致，画树之笔颇有稚弱者。徵明早年画迹不多，盖晚成者也。款署丁卯（1507）十一月七日，画时三十八岁。
明 文徵明 《燕山春色图》轴
明 文徵明 《燕山春色图》轴 台北故宫博物院藏
明 文徵明 《燕山春色图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 文徵明 《燕山春色图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
此帧细笔大幅，皴山点树，笔有凝滞仓促处。事务繁剧中，强定心神，所作间亦有此，盖非适志之品。题诗：“屋角疏花红自好，相看终不似江南”。意亦怏怏。徵明五十五岁。
明 文徵明 《江南春图》轴
明 文徵明 《江南春图》轴 台北故宫博物院藏
此图成于嘉靖丁未，作时已七十八岁，笔意极秀婉而极精工。画山但画轮廓，稍稍用干墨擦之，皴笔绝少，但觉山痕树影，无处不是早春景象。笔墨固佳矣，而章法似又胜之。章法固佳矣，而意象似又胜之，是文画极精之品。
明 文徵明 《江南春图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 文徵明 《江南春图》轴（局部） 台北故宫博物院藏
作者自题：“江南春。象床凝寒照蓝笋，碧幌兰温瑶鸭静。东风吹梦晓无踪，起来自觅惊鸿影。彤帘霏霏宿余冷，日出莺花春万井。莫怪啼痕栖素巾，明朝红嫣鏖作尘。春日迟，春波急，晓红啼春香雾湿。青华一失不再及，飞丝萦空眼花碧。楼前柳色迷城邑，柳外东风马嘶立。水中荇带牵柔萍，人生多情亦多营。嘉靖丁未（1547）春二月。徵明画。并书追和云林先生词二首。”
明 文徵明 《春山烟树》轴
明 文徵明 《春山烟树》轴 台北故宫博物院藏
本幅有文徵明行楷书款识：千村绿树一谿分，百叠晴峦锁白云。貌得江南烟雨意，错教人唤米敷文。徵明。
明 文徵明 《春山烟树》轴（局部） 台北故宫博物院藏
明代画家王榖祥行楷书跋：树色犹含雨，山容未敛云。草堂闲注目，春意正氤氲。榖祥。
明代学者彭年楷书跋：雷平春色晓氛氲，天外三峯碧玉文。为问华昜洞中客，可能持寄陇头云。彭年。
明 文徵明 《春山烟树》轴（局部） 台北故宫博物院藏
明代藏书家、刻书家袁褧行楷书跋：春水没渔矶，春云连树绿。落景在遥山，江南雨新足。袁褧。
清高宗行书跋：春山秀冶含姿，春树烟融雨滋。记得枫桥那畔，所逢往往如斯。乾隆甲戌（1754）春御题。
明 唐寅 《暮春林壑》轴
明 唐寅 《暮春林壑》轴 台北故宫博物院藏
唐寅（1470—1523）字子畏、伯虎，号六如，江苏吴县人。赋性疏朗，狂逸不羁，弘治戊午（1498）举南京解元。画师周臣，而远过之，为明四大家之一。
明 唐寅 《暮春林壑》轴（局部） 台北故宫博物院藏
本幅画层岩悬瀑，溪树弯环，竹障茅亭，一人倚栏独赏暮春景色。本幅未署年，然画树皴山，皆用细笔，应为四十岁左右之作。
作者行书自题：“逶迤十里平溪路，滴沥三重下濑泉。为底时来策黎（疑作藜）杖，春衣要试浴沂天。唐寅画并题。”
清 王原祁 《春云出岫》轴
清 王原祁 《春云出岫》轴 台北故宫博物院藏
王原祁（1642—1715），江苏太仓人。时敏之孙。字茂京，号麓台。康熙庚戌进士，历官少司农。画由家学，远迈时伦，为清四大家之一。 此幅不记年月，大抵亦为暮年之作，盖笔墨不求细谨，以拙朴为尚。与幕年诸作若合符契，第以出之于绢，故不若用纸之更有古趣。青绿设色，信笔涂抹，错杂不匀，于斑剥陆离之中，自饶古厚之意，此变旧法而能自陈新意者。压顶一峰，与远山相映，轻清重厚，交错互出，极饶妙韵。
（本文部分资料整理自故宫博物院和台北故宫博物院官网）
