1917年8月，写出“心有猛虎，细嗅蔷薇”的著名诗人萨松发表拒战宣言，反抗国内政客操纵战事、无数年轻人白白送命的现实，被军方以疯癫为名送进了精神病院接受“治疗”。
在医院中，他结识了更多的“战时异类”：不愿和官方同流合污、坚持对士兵进行人文疗法而被边缘化的精神医师瑞弗斯上尉，因身份卑微而被军方排挤的下级军官普莱尔少尉，口吃的年轻诗人后辈欧文。最终，萨松、普莱尔、欧文都选择离开安全的后方，返回战场和同袍们一起共患难同生死。
这是派特·巴克《重生三部曲》里的情节。《重生三部曲》是其最具盛名的作品，背景设定于“一战”期间的英国和法国，曾被改编为电影，并荣获多项奖项。
2019年4月，世纪文景首次出版《重生三部曲》简体中文版。围绕这本新书，在近日召开的陆家嘴读书会上，作家赵松、复旦大学新闻学院教授马凌、评论家张定浩等嘉宾畅所欲言，分享了他们心中的《重生三部曲》和战争的文学。
派特·巴克
伟大的作家没有性别之分
派特·巴克一度受困于“女作家”的标签之下，《重生三部曲》正是她为了摆脱这一标签而创作的小说。书中所有角色均为男性，甫一出版，就轰动英国文坛。
“作家不存在男与女的区别，只存在好与坏的区别。”赵松认为。巴克在行文中流露的力量感，足以担当“伟大”二字，“从头到尾去看，没有地方力量减弱了，几乎没有几页，可以随便翻翻过去了。”在马凌看来，《重生三部曲》的伟大之处，在于呈现人类的四个不同层面。首先是生理层面的“人”，书中用笔大胆，不讳谈性，而且这个“性”不仅仅是平常说的男女性，也包括更复杂的东西。
其次是社会层面。小说主人公普莱尔出生于普通家庭，但他的母亲希望他伪装成上流人士，其中爆发了强烈的阶级冲突，除此之外，小说也探讨了宗教认同、身份认同等在战争时期十分尖锐的社会矛盾。
在文明和心理层面，在马凌看来，第三部《幽灵路》将原始的南方文化与大英帝国现代文明进行比照，描述了文明的复杂性。读者宛如一名心理医生，阅读时一边在被患者分析，一边也在自我分析，构成了前所未有的阅读体验。
用文字敲击心灵之门
赵松认为，巴克对世界的认知存在自己独特的角度。她使用错落、微妙的对话方式，使得叙事的空间突然间以另外的方式展开，读来宛如看到不同底片在一层一层重叠，每一个底片的景象都隐隐约约。在一次一次重叠的过程中，时间性在这里消失了，个人记忆的永续性消失了，最终呈现出一片人性的模糊。
在巴克的书写中，她将人的视觉、听觉、感觉、联想和对话契合到一起，就像用碎玻璃片拼图一样，抹掉其中的转折性、过渡性的延迟。读的时候在感觉上是贯通的，成为像鸡尾酒式的层次感。
他惊讶于巴克对文本把控的功力，“有的时候你会觉得，这个人简直是一个深谙电影切换剪辑镜头的高手，每个场景的衔接自如。”细读之后，他感到巴克对人类感觉的呈现，是电影、电视剧等视觉上无法比拟的。她对感觉、感受、视线变化的描述，具有微妙和不可言说性，难以通过影像简单呈现。
“只有文字有这个力量，当敲击到心灵之门，你的神经最细微处，不会敲死你，让你觉得简直崩溃了。就到那个点上，点到为止。”
在张定浩看来，不同于其他作家的华丽，巴克的文字风格朴实，甚至古典，她用词的谨慎、克制，甚至游移，都在告诉读者，语言只是一种工具，在阅读时应该深入到语言之下。而马凌认为，巴克的文字处处暗藏机锋，没有一处是闲笔，都在为后续的情节埋下惊雷。
战争的文学
在马凌看来，对比其他著名战争主题文学作品，例如雷·马克的《西线无战事》，海明威的《永别了！武器》，巴克对战争的反思更为深刻。
在雷·马克的作品中，颠覆了传统正义战争的英雄场景，但他仅仅止步于此。巴克试图用战争呈现的是广阔的人性与文明图景。“战争”不仅是战争，更是社会认同中的一张标签，体现其在社会百态中的微妙表情，这是巴克超越传统战争文学的卓越之处。
小说的风格是独特的，无法简单用“反战文学”的标签来定义。巴克将真实与虚构构建成复杂的文本，拉开一定距离，冷静地审视着书中的角色，使其在历史外衣之外，更有丰富和人性化的色彩，将作者本身冷峻的思考、对父权文明的追思体现得淋漓尽致。
在张定浩眼中，巴克解构了传统战争中的各种元素。例如男性被定义为阳刚、威武的，因此书中角色一直试图用杀人来证明自己是个男人，这样的情节设置，本质是对传统观念的反思。战争之后，对于文明世界，对于真善美的推倒与重建，也蕴藏了与传统“战争机器”不符的，对自我的不断追寻。
在城市化为废墟、文明坍塌之后，应该如何面对自我？张定浩认为，重要的是重建自己“肯定的火焰”，面对苍茫历史中荒芜的黑夜，人类自我的力量使人动容。
