序 言

目前市面上诗歌年选少说也有三十种，编得都不错，那么有什么必要再编选一本诗歌年选呢？

第一是时间上我们采用了跨年诗选的形式出版作品。一般年选收录的作品会截止到每年的十二月份，一二月份节奏都比较慢，有年终总结、春节长假、学生寒假，要到三月份才能真正开工，工作效率很低。一本年选经过采选、编辑、录排、审校、发排、印刷、出版，已是下半年了，甚至要到下半年靠后的时间，让读者等待的时间太久。用跨年选这样一种形式就解决了这个问题，收入的时间是从前一年的七月一日，到当年的六月三十日，这样的安排就不显得局促，当年就可以完成出版，收入的作品，当年就可以看到。在编辑下一年的年选时，如果上一年有遗漏的，读者举荐，还可以补录进来。

第二就是采选范围，目前诗歌年选的采选范围基本都是在纸质的正式出版物中，而《中国跨年诗选（2019-2020）》打破了这个限制，除了图书和连续出版物以外，新媒体也是我们的采选范围。我们和中国诗歌网开展了一项合作，为广大的诗歌作者制作电子诗集，在中国诗歌网上发表过的作品，自然也在我们的采选范围之内。可以说，从线下到线上，我们在最大的范围内，无死角地进行了诗歌采选，把两年内发表过的优秀作品，尽可能全部呈现在读者面前。

我是一个有资历的诗歌编辑，曾经在《中国》文学月刊和《人民文学》杂志担任诗歌编辑，尤其是《中国》文学月刊，我在牛汉老师的带领下，发现了一大批不知名的诗人和他们的作品，我想在这本跨年诗选里面，把《中国》的传统承继下来。《中国》文学月刊的主编是丁玲先生，她要求我们年轻编辑，要在自己的杂志上发表作品，她说，二十世纪二三十年代办杂志，哪一个杂志的主编自己不是作家呢？自己的杂志为什么不能发表自己的作品？没有什么可以回避的，除非你自己的作品不行。所以在编选《中国跨年诗选（20192020）》的时候，我也要求，我们的编选者，必须有自己的作品，必须高于平均水平，自己是作者，才有对作品敏锐的感觉啊，同时也激励自己的创作。

第三是作品选择，任何一个编者都希望把最好的作品选进自己的选本里，这需要编选者的眼光，当然会有编选者个人的喜好。要在一年的作品里，把近三百首最好的诗选出来，还是有难度的，也是一个体力活儿。从海选，初选，到拟订篇目，本书的编辑马泽平，执行主编李占刚做了大量的工作，我的职责是，从拟订篇目中确定最后的篇目。他们两位水平已经很高，给我留下的工作量不是很大。我更多考虑如何保持这本年选的平衡性，既要有知名诗人，又要给新生代诗人留下足够的空间，既有功力深厚的“中锋”写作，又要鼓励诗人的探索和实验。最后呈现给读者的，基本能够反映一年来中国诗歌创作的面貌。

特别需要指出的是，在复选时，我们邀请了任白、包临轩、刘晓峰、朱凌波等多位诗人、诗评家做筛选工作，使这本跨年诗选的丰富性和高品质有了更可靠的保证。